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范迪安談藝術(shù)界獨(dú)特的“白明現(xiàn)象”(2)
時(shí)間:2017-07-10 09:06   來(lái)源:鳳凰網(wǎng)   責(zé)任編輯:毛青青

線(xiàn)釋水

線(xiàn)釋水

  青花,濫觴于唐宋,成熟于元,臻于康熙年間。中國(guó)陶瓷中的“青花”既展現(xiàn)了一種高雅精致的形式之美,瓷器之白與青花之青兩種單純的色澤交相呼應(yīng),更流露出樸素與自然的精神,而白明正是把這種精神化的追求貫注在筆端,將對(duì)青花的當(dāng)代表達(dá)推到 。他的作品充滿(mǎn)了向傳統(tǒng)致敬的古意,更表達(dá)出當(dāng)代的文化意識(shí),既質(zhì)玉之質(zhì),復(fù)白雪之白,每一件作品都如文化厚土中萌發(fā)的生命,帶著遠(yuǎn)古深邃而神秘的氣息,又如生命的精靈,展現(xiàn)出個(gè)性的光彩。

  在已經(jīng)成為一個(gè)嫻熟的陶瓷藝術(shù)家的同時(shí),白明向自己提出了更高的追求,那就是他的第二重超越——從陶瓷走向當(dāng)代藝術(shù)。作為一個(gè)有著深沉歷史感的藝術(shù)家,白明知道陶瓷的當(dāng)代價(jià)值不止發(fā)揮傳統(tǒng)的光輝,更應(yīng)作為當(dāng)代人的精神載體,展現(xiàn)當(dāng)代的文化內(nèi)涵。許多年來(lái),他幾乎是在兩條路上展開(kāi)藝術(shù)探索,一方面在傳統(tǒng)的青花和彩繪中謀求蛻變;另一方面,追求作為當(dāng)代文化載體的陶瓷語(yǔ)言。

疊加的關(guān)系

疊加的關(guān)系

  至少有兩個(gè)系列成為他在這方面探索的代表:一個(gè)是“瓷石流觴”系列。在這個(gè)系列中,他將瓷的材料塑造成如同自然的山石,完全擺脫了實(shí)用的功能。作為一種生命的存在,這些作品上的“孔洞”如同自然生成,百洞千壑,盡在其中。這種做法在陶瓷的歷史上前所未見(jiàn),表現(xiàn)出對(duì)自然生命形態(tài)的追尋,讓瓷的材料回到更加原生的狀態(tài)。中國(guó)自古有文人“賞石”的傳統(tǒng),也就是知識(shí)分子總是對(duì)自然界中獨(dú)特的石材有一種獨(dú)特的發(fā)現(xiàn),正所謂“靜中見(jiàn)動(dòng)青山來(lái)”,在會(huì)心的觀賞中感受時(shí)間的漫長(zhǎng)和生命的特異。白明對(duì)瓷的物質(zhì)屬性作了新的開(kāi)掘,用瓷的材料創(chuàng)造出一種類(lèi)似生于自然的石的形態(tài),通過(guò)創(chuàng)造一種新的生命來(lái)實(shí)現(xiàn)與自然的對(duì)話(huà),這是一種向內(nèi)心走去的創(chuàng)造道路。

瓷石流觴

瓷石流觴

  在另外一個(gè)“管錐”系列中,他將瓷的材料做成如同筆桿般的造型,在每一個(gè)單件作品中留下手指把捏的痕跡,有耐人尋味的細(xì)節(jié),還讓人看到精妙的涂繪痕跡,而匯在一起時(shí)在整體上則具有統(tǒng)一感,如同古老的書(shū)卷。他試圖用這樣的系列作品作為一種文化的訴說(shuō),為陶瓷藝術(shù)的家族增加了具有文化生命的成員,為陶瓷注入了新的文化“身份”。

管錐篇

管錐篇

  實(shí)際上,白明的每一次展覽都是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)空間,他將陶瓷的造型與各種材料的繪畫(huà)以及作品的裝置、擺設(shè)形成一個(gè)整體,讓人進(jìn)入他創(chuàng)造的國(guó)度,從而形成人們新的觀賞感知和新的文化體驗(yàn)。作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的杰出代表,白明的雙重超越實(shí)現(xiàn)了陶瓷的重生,也實(shí)現(xiàn)了跨越文化邊界的對(duì)話(huà)。

里斯本藝術(shù)建筑與科技博物館(MAAT)

里斯本藝術(shù)建筑與科技博物館(MAAT)

  【展 訊】

海報(bào)

  白·藍(lán)—白明 里斯本

  總策展:PedroGadanho

  特約策展:范迪安

  執(zhí)行策展:MargaridaAlmeida Chantre/RosaGoy

  開(kāi)幕式:2017年7月11日(周二)19:00

  展覽時(shí)間:2017年7月11日 —9月4日

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