60歲至75歲，則是黃賓虹藝術(shù)功力厚積薄發(fā)的時期。1946年黃賓虹在一題畫中說，“前二十年，余游陽朔、羅浮、峨眉、青城、楚越諸山，得草稿千余紙，今蜷伏燕市，暇為點染，用古人之法，不欲泥古法也。”從黃賓虹的作品看，走向大自然，師法造化已成就這一時期的繪畫創(chuàng)作的主流。如，“浙東紀游圖軸”、“青城山坐雨圖軸”、“設(shè)色山水畫圖軸”。其間，黃賓虹撰寫的繪畫學(xué)術(shù)專著有《中國名畫名集》、《古畫微》、《清代畫史》、《賓虹論畫》、《賓虹畫語錄》等。

　　黃賓虹66歲發(fā)表《虛與實》，首次將中國繪畫中“知白守墨”與西方格式塔心理學(xué)之“不完全形 ”相聯(lián)系，提出“不齊弧三角形”為美的“內(nèi)美觀”。在他75歲離開上海去北京前，撰《說蝶》，以青蟲化蝶三眠三起為喻畫學(xué)，“先師今人，繼師古人，終師造化，三階段”。黃賓虹上述繪研成果，與其繪事實踐相輔相成，這種繪畫與研學(xué)并進的功力積煉方式，不僅使黃賓虹的藝術(shù)功力勝人一籌，而且也成為同仁及后人學(xué)習(xí)的榜樣。

　　吐絲作繭 黑密厚重“黑賓虹”

　　黃賓虹75歲至85歲在北平(北京)10年，是他“吐絲作繭”形成自我風(fēng)格的關(guān)鍵10年。當時中國處于抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期，黃賓虹“閉門求閑”，與外界應(yīng)酬減少，有更多的時間集中精力進行繪畫藝術(shù)的求變創(chuàng)新，即進入他“衰年變法”時期。

　　明代書畫大師董其昌言：“畫與字各有門庭，字可生，畫不可不熟，字須熟后生，畫須熟外熟。”而晚年黃賓虹提出“畫須熟而后生”，由“熟”轉(zhuǎn)向“生”的過程，就是才力運用的創(chuàng)新過程。黃賓虹的藝術(shù)才力的顯現(xiàn)從60歲就開始了，但真正發(fā)力創(chuàng)新從是黃賓虹至北平的這10年。

　　1946年黃賓虹在北京曾題畫言“……得草稿千余紙，今蜷伏燕市，暇為點染，用古人之法，不欲泥古法也。”這明確說明，他開始將多年師法造化和師法精典所凝聚而成的“滿腹絲蠶”(積累畫作)，進行總結(jié)提升來“吐絲作繭”(創(chuàng)新畫作)，即開始了黃賓虹自己獨特繪畫風(fēng)格的創(chuàng)建。“用古人之法，不欲泥古法也”，道出了黃賓虹要突破傳統(tǒng)繪畫進行創(chuàng)新的一種意識。此時真正所謂的黑、密、厚、重的賓虹山水畫風(fēng)格，漸漸清晰的呈現(xiàn)在世人面前。

　　縱觀“丹黃秋樹山水圖軸”、“設(shè)色山水圖橫幅”、“擬宋人江山無盡圖軸”、“嘉州歸渡山水圖軸”等作品，給人極深的印象——

　　一是其所用墨法非常成功，特別積墨法在當時無人出其右者，近看其山水作品給人渾厚之氣，遠看層次井然。

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