今年4月，廣電總局電影局召集國(guó)內(nèi)中青年導(dǎo)演就如何應(yīng)對(duì)好萊塢大片沖擊開(kāi)了一個(gè)內(nèi)部會(huì)議，會(huì)上導(dǎo)演們形成的第一個(gè)共識(shí)便是——中國(guó)的電影觀念已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于好萊塢。中國(guó)電影在經(jīng)過(guò)了100余年的發(fā)展之后，又回到了重新認(rèn)識(shí)和定位電影本體的原點(diǎn)。
“世界電影正在經(jīng)歷從傳統(tǒng)電影向現(xiàn)代電影的轉(zhuǎn)型。從好萊塢電影中不難發(fā)現(xiàn)，電影的定義和概念正在和網(wǎng)絡(luò)游戲的崛起及高度數(shù)字化的科技成果接軌，而我們卻還在用一成不變的、傳統(tǒng)的、原始的原理來(lái)制約著我們今天的電影。我們跟好萊塢玩的是兩個(gè)不同的概念�！睆埡晟硎�，中國(guó)電影正在急迫地呼喚一場(chǎng)極大的思想解放，需要大膽地在理論和觀念上進(jìn)行突破。
“娛樂(lè)精神和游戲精神在中國(guó)電影中不僅是缺失的，甚至是不被公開(kāi)提及的，這是我們對(duì)電影認(rèn)識(shí)的一大偏差。這種偏差嚴(yán)重地限制了中國(guó)電影的想象力和創(chuàng)造性。”王長(zhǎng)田表示，用考據(jù)的態(tài)度和思維邏輯來(lái)對(duì)待電影，造成了社會(huì)對(duì)中國(guó)電影定位的意識(shí)形態(tài)化�！罢瞻岈F(xiàn)實(shí)不是電影的本質(zhì)，電影應(yīng)該是超越現(xiàn)實(shí)的，它在根本上是一種造夢(mèng)的產(chǎn)品，不能把它等同于一個(gè)發(fā)揮宣傳作用的媒體，否則如果按這樣的邏輯和標(biāo)準(zhǔn)，好多國(guó)外的影片我們都是不能引進(jìn)的�！�
業(yè)內(nèi)人士表示，在好萊塢大片的強(qiáng)大壓力下，中國(guó)電影必須采用“曲線救國(guó)”的方式來(lái)強(qiáng)健自身。“這就好比在世界體壇上，他們擅長(zhǎng)田徑，我們就改乒乓球，要在我們熟悉的樣式上，比如現(xiàn)實(shí)主義題材和中國(guó)轉(zhuǎn)型時(shí)期人們?nèi)绾吾尫艍毫ο嘟Y(jié)合的創(chuàng)作上，走出一條自己的道路。但要打好乒乓球，也需要有打乒乓球的有利條件，對(duì)中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，就是要解放思想、開(kāi)放題材、開(kāi)放類型，訓(xùn)練中國(guó)電影現(xiàn)實(shí)主義的敘事方法。”張宏森說(shuō)，“美國(guó)的機(jī)器人、超能量，觀眾總有一天會(huì)疲憊，我們寄希望于他們的疲憊�！�
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