對日常生活與經(jīng)驗的著力挖掘，絕非意味著疏于藝術(shù)技巧的經(jīng)營，相反，隨著對潮流、運動等集團式寫作的日趨淡漠，新世紀(jì)的詩人們自覺意識到在藝術(shù)競技場上最有說服力的永遠唯有文本，并在創(chuàng)作中以各自不同的方式致力于藝術(shù)美感的打造。具體說來，他們基本上都能做到不去單純地直抒胸臆，使意象的物化抒情成了普泛的追求，這似乎已是常識的做法，無須多論。除此之外，他們值得肯定的探索取向有以下幾點：首先，在固守詩歌本性的前提下，嘗試向小說、戲劇、散文等敘述文體技巧擴張，進行事態(tài)化抒情，以緩解自身文體內(nèi)部的壓力。如杜涯的《一個名字：花好月圓》　寫道：“堂屋中，火盆輕燃，壁上/貼一年畫：一輪圓月和幾株盛開牡丹/它的名字是一種美好：/‘花好月圓’———我要說那時溫暖曾經(jīng)來到人間/譬如天晴了，雪從樹上一團團跌落/大地白亮得刺眼，屋檐下不停‘滴答’/我們歡呼出門，一下子/停�。禾炜盏谋趟{讓我們驚詫……”全詩皆由類似的事件、畫面、鏡頭片段組構(gòu)而成，其間以生的美好與消逝對立的悲涼為底色，情緒飽滿，但更可窺見詩人的精神和經(jīng)歷的影像，帶有強烈的故事性的情境推移和旁白交錯，擴大了詩歌的容量。黑棗的《小鎮(zhèn)筆記》中，透過一個少年的眼光，復(fù)現(xiàn)關(guān)于在月華里洗澡、愛著自己小乳房的“她”和害著相思、把愛情鎖回檀木箱子的“他”的記憶碎片，實則內(nèi)含了一個凄婉的愛情悲劇，簡捷、短小的抒情空間之外給人提供的想象邊界是無限的。扶桑的《舊電影》完全是一系列事相的流轉(zhuǎn)，好似一個相對完整的故事，男女主人公見面、微笑、進房間、做愛和女主人公十年后對此前一切的“輕微的辛酸、嘲謔和厭膩”，時間、地點、事件、過程俱有，感覺、思想、動作、場景兼出。這些事態(tài)化的詩歌，把敘述作為維系詩和世界關(guān)系的基本手段，盡力釋放細(xì)節(jié)、過程等敘述性文學(xué)因素的能量，仿佛已和小說、戲劇、散文作品混同，但滲透在文本中的敘述姿態(tài)和情緒，仍然使其帶著詩性敘事或情緒化敘事的韻味，不但沒有削弱詩意成分，反倒有了一種接近世俗生活的沉實之氣。

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