為了總結(jié)新世紀(jì)十年的新詩狀況，展示 詩人的創(chuàng)作成果，《詩刊》、《詩探索》、《揚(yáng)子江》 詩刊、《作家》、《花城》、《詩選刊》、《文學(xué)報(bào)》六刊一報(bào)共同商議，在2013年度聯(lián)手推出36位新世紀(jì)以來一直活躍在詩壇的 詩人的作品、創(chuàng)作簡況和相關(guān)評(píng)介，希望借此推動(dòng)對(duì)這一時(shí)期中國詩歌狀態(tài)的關(guān)注與研究。
一
無論人們承認(rèn)與否，進(jìn)入新世紀(jì)后，詩歌正在日漸從20世紀(jì)80年代以來的邊緣、尷尬語境中“突圍”，并帶來了一系列審美趣尚和情感質(zhì)素的新變，則是不爭的事實(shí)。日前，對(duì)杜涯、扶桑等九位詩人作品的仔細(xì)閱讀，使我再次感受到了新世紀(jì)詩壇內(nèi)在脈動(dòng)的訊息。
寫詩是高度個(gè)人化的精神作業(yè)，獨(dú)立性很強(qiáng)，可當(dāng)下的詩人們卻在無意間達(dá)成了一點(diǎn)共識(shí)，即詩歌不但要“走心”，還要“接地氣”，對(duì)一度紅火的大詞、圣詞傾向的警惕和規(guī)避，敦促著他們不約而同地把目光移向普通人的“此在”境遇，注意在人間煙火氣濃郁的抒情空間中建構(gòu)日常生活詩學(xué)，顯示了將實(shí)情轉(zhuǎn)換為詩情、將日常經(jīng)驗(yàn)提升為詩性經(jīng)驗(yàn)的出色能力。不用細(xì)讀文本，只要瀏覽一下詩的題目，《這個(gè)早晨》(徐俊國)，《在無名小站》(吳乙一)，《在五角場轉(zhuǎn)車》(蘇歷銘)，《沒有人認(rèn)識(shí)我》(扶桑)，經(jīng)《平墩湖》(江非)到《東山村》(黑棗)，吃著《青梨》(江一郎)，看《一只白蝴蝶停在豌豆花上》(林莉)，或想《北方的白楊樹》(杜涯)……讀者就會(huì)發(fā)現(xiàn)原本司空見慣、瑣屑平淡的事物，在詩人心靈的地平線上都煥發(fā)出了奇異的詩意之光，有了具體、鮮活、有質(zhì)感的生活氣息。如江非的《水是怎樣抽上來的》非常詳細(xì)地?cái)⑹隽怂畯木锍樯蟻砹鬟M(jìn)家中菜園的過程，以及三弟、二弟、母親、我、父親等每個(gè)人承擔(dān)的工作與表現(xiàn)，一些普通的細(xì)節(jié)碎片，一些簡單的動(dòng)作和平淡事象的過程，在詩人筆下那么稔熟真切、詩意盎然，這種生動(dòng)、逼真的描繪與恢復(fù)本身，就顯示了詩人對(duì)故鄉(xiāng)的無限摯愛。林莉的《小鎮(zhèn)時(shí)光》 在日�；【爸�，氤氳著生活之美，“你突然發(fā)現(xiàn)，小鎮(zhèn)多么安寧/只有花在輕輕的悄悄地開了又落/你多么幸福，以至于有足夠的時(shí)間/去 地體驗(yàn)憂傷……”桂花開落時(shí)節(jié)，小鎮(zhèn)彌漫著甜甜的味道，一抬頭桂花就會(huì)落在臉上、肩上和腳上，這時(shí)你可在小巷慢走，也可在草地小睡，身心放松，靈肉自由，任思緒在詩一般優(yōu)美的畫境里驛動(dòng)。柔軟、輕微的植物和純凈、幽謐的氛圍營設(shè)，傳遞著自然世界舒緩、和諧的生命節(jié)奏，從中不難體會(huì)到詩人欣悅的靈魂音響。而徐俊國的《娘》則通過典型的細(xì)節(jié)，見出了人性的溫暖和悲憫的深度。面對(duì)自己吃過“三天三夜的奶”的病危老人，“我”的“娘”字“沒來得及喊出/這位即將被死亡帶走的老人早已淚流滿面”，“娘”就是這般淳樸善良、平凡偉大，只管付出，不求回報(bào)，對(duì)之詩中無一贊詞，卻字字溢滿了伴著疼痛的同情和愛，平凡的生活細(xì)節(jié)，因暗合著人類的深層情感體驗(yàn)，所以仍能擊中人心。日常化的選擇保證了詩人們不再矚目天邊的云、霧中的花等玄妙虛幻的事物，也不再留戀人類、世界、祖國等宏大抽象的敘事，而去表現(xiàn)周邊隨時(shí)存在或可能存在的一切，它使若干年前重建詩和現(xiàn)實(shí)關(guān)系的懸念迎刃而解。
投稿郵箱：chuanbeiol@163.com 詳情請(qǐng)?jiān)L問川北在線：http://m.fishbao.com.cn/
