俄羅斯詩人曼德爾斯塔姆曾寫道，詩人是在海邊漫步的人，扔下了一個(gè)寫滿心事的漂流瓶，他盼望在遙遠(yuǎn)的某一天，被一個(gè)異域的有緣人撿到，在風(fēng)中讀他的詩。
在全球化時(shí)代，詩人及其作品被動(dòng)地等待有緣人，已經(jīng)不符合現(xiàn)代傳播之道。要讓更多的人領(lǐng)略詩的魅力，詩歌就必須走出國門，走向世界。為推動(dòng)中國當(dāng)代詩歌在各語種中的翻譯與傳播，由北京語言大學(xué)中國文化對(duì)外翻譯與傳播研究中心主辦的中國詩歌對(duì)外翻譯與傳播高層論壇日前在京舉辦。來自13個(gè)國家的數(shù)十位詩歌界人士齊聚一堂，共話中國當(dāng)代詩歌的翻譯與傳播之道。
中國當(dāng)代詩歌國外傳播不容樂觀
相較于中國當(dāng)代小說、散文等文學(xué)類型，中國當(dāng)代詩歌在海外的傳播情況并不樂觀。比如，20世紀(jì)70年代末以來，作品被譯成法文并在法國刊發(fā)的中國詩人共有88人，其中只有23人的作品出版了單行本，大多數(shù)人的詩歌譯作是以單篇的形式發(fā)表在雜志上或收錄于詩集、詩選中�！八裕惶崞鹬袊姼�，很多法國詩歌愛好者一般會(huì)想到李白、杜甫，而很少有當(dāng)代中國詩人的名字和作品能被叫得出�！痹诜▏行薹ㄕZ的詩人李金佳說。
多次造訪西班牙的翻譯家、北京大學(xué)西班牙語語言文學(xué)系教授趙振江，每次到西班牙，都要去當(dāng)?shù)氐臅贽D(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。他的感受跟李金佳十分相似，西班牙書店里的中國詩歌作品多是李白、王維、杜甫等古代詩人的。有些當(dāng)代詩人如西川、翟永明的作品雖然被翻譯成了西班牙文，可在當(dāng)?shù)貢�，也難遇到譯本，“這說明印量很少”。
比利時(shí)詩人戴維·詹諾尼也是一位出版人，他曾出版了19本外國詩人的詩歌集，但可惜沒有一本中國詩集。據(jù)他介紹，比利時(shí)會(huì)有很多詩歌節(jié)，詩歌節(jié)上會(huì)有很多詩集被銷售，但卻很難看到中國詩歌的影子。
北京外國語大學(xué)教授、中國阿拉伯文學(xué)研究會(huì)秘書長(zhǎng)薛慶國介紹說，在阿拉伯語地區(qū)，不僅很難看到中國當(dāng)代詩歌的譯作、譯本，甚至在網(wǎng)上也很難搜到關(guān)于中國當(dāng)代詩歌的信息。
是什么阻擋了中國詩歌傳播的步伐
進(jìn)行跨語言傳播，首先要解決的是翻譯的問題。中國當(dāng)代詩歌在國外的傳播不容樂觀，最重要的原因是缺乏足夠的、 的詩歌翻譯人才，這是論壇上所有與會(huì)人士的共識(shí)。
李金佳舉例說，23位出版過法語單行本的當(dāng)代詩人，其中一半人的作品是同一位譯者翻譯的。這位譯者很 ，為中國當(dāng)代詩歌的對(duì)外傳播作出了巨大貢獻(xiàn)。但由于是同一個(gè)人翻譯的，所以從北島到于堅(jiān)，所有人的譯作都是一種風(fēng)格，十分不利于對(duì)外傳播，“形成這種局面的原因就是翻譯人才過于缺乏”。
詩人、翻譯家樹才10年前就有一個(gè)中國當(dāng)代詩歌的翻譯出版計(jì)劃，打算翻譯30多位中國當(dāng)代詩人的作品并出版一本詩選。國外的出版社很早就敲定了，可10年過去了才翻譯了10個(gè)人的作品，詩選仍不見蹤影，主要原因是“讓法國詩歌界感到滿意的翻譯人才太缺乏”。
翻譯報(bào)酬低讓很多人不愿進(jìn)入詩歌翻譯領(lǐng)域。李金佳半開玩笑地說：“在法國，翻譯活動(dòng)成了對(duì)翻譯者的一種懲罰，因?yàn)榉g的稿費(fèi)很低，一般發(fā)表在雜志上的譯作甚至都沒有稿費(fèi)�！被诖�，每每李金佳想找人一起合作翻譯作品，他都不好意思跟人家開口，“沒有報(bào)酬，總不能讓人家白干活吧？”
戴維·詹諾尼也提出從事翻譯工作需要經(jīng)費(fèi)，但現(xiàn)實(shí)的情況是經(jīng)費(fèi)的缺乏阻礙了他們的很多翻譯出版計(jì)劃。另外，戴維·詹諾尼和他的比利時(shí)出版同行，在翻譯出版中國詩集時(shí)，需要具有專業(yè)眼光的人幫助他們挑選詩歌作品，但這樣的人才目前也很少。
中國詩歌的翻譯傳播之道
詩歌翻譯最大的障礙是人才缺乏，因此所有與會(huì)專家都認(rèn)為，中國應(yīng)加快詩歌翻譯人才的培養(yǎng)步伐。
不過，翻譯人才的培養(yǎng)有時(shí)比詩人的成長(zhǎng)還漫長(zhǎng)，一些專家認(rèn)為，與其消極等待翻譯人才，不如建立一種新的翻譯合作機(jī)制。樹才就建議，詩人、語言學(xué)者及相關(guān)領(lǐng)域的專家，可以一起參與詩歌翻譯，比如由精通外國語言的語言學(xué)家先將中國詩歌作品譯成外文的初稿，再由外國的詩人對(duì)初稿進(jìn)行潤(rùn)色，從而轉(zhuǎn)化成詩的語言，相關(guān)領(lǐng)域的專家則幫助解決一些專業(yè)術(shù)語問題。
英文是使用最廣的國際性語言，目前我國精通英語的譯者比較多，精通其他語種的翻譯人才相對(duì)少些。趙振江則建議可以借助“英文”的中介角色走一條翻譯的捷徑。比如，要將中國詩歌翻譯成西班牙文，可以先把詩歌翻譯成英文，再由西班牙語國家的譯者將英文譯成西班牙文。最后，由中國懂西班牙語的詩歌翻譯者對(duì)照中文原文對(duì)西班牙文翻譯進(jìn)行修改。趙振江認(rèn)為，這樣可以解決小語種翻譯人才不足的問題，也可以大大提高翻譯的效率。
戴維·詹諾尼則建議可以在國外嘗試出版混合型詩集。比如，要在比利時(shí)出版一本詩集，里面可以收錄10首比利時(shí)詩歌，同時(shí)再收錄10首中文詩歌，這樣的“混搭傳播”有利于提高中文詩歌的到達(dá)度和接受率。
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