林天苗《凸起的文樣》

徐冰《地書工作室》

徐坦《動物性自由》

焦應奇《污染警示牌》系列之粉塵污染

　　不太了解當代藝術(shù)的觀眾，如果在美術(shù)館里看到太多的文字，應該是一件比較困惑的事情。需要說明的是，這些文字，以及語言，不是展覽的前言、策展人和藝術(shù)家的陳述，而是作品本身。

　　在民生現(xiàn)代美術(shù)館“語言亭”展覽現(xiàn)場，看到那些不同形態(tài)的語言文字構(gòu)成的藝術(shù)品，裝置、影像、貼在墻上的平面作品，鋪在地上的寫滿文字的地毯等等，猛然意識到原來中國當代藝術(shù)中的語言形態(tài)如此豐富和多元。徐冰、邱志杰、吳山專、徐坦、馮夢波、王郁洋等藝術(shù)家的重要作品都呈現(xiàn)在展覽里。

　　步入展廳，誤以為誰的辦公室被設(shè)在了入口處，而墻上張貼的布滿帶有敘事功能的符號的紙張顯示，這是徐冰的參展作品，對，《地書工作室》。進入更大的 一間展廳，女藝術(shù)家林天苗的作品《凸起的文樣》鋪在地上。在22米長、5.8米寬的地毯上，寫有眾多中英文詞匯。敗犬女、女先兒、站街女、雉成女……這些 凸起的各色絨線寫就的形容某一類型女性的詞匯，充滿了對女性的偏見和歧視，它們匯聚在傳統(tǒng)文樣的羊毛地攤上，任由觀眾注視和踩踏。

　　林天苗不認為女性藝術(shù)家與男性藝術(shù)家有本質(zhì)差異，但她的這件作品，女權(quán)的意味鮮明強烈。將流行語匯呈現(xiàn)于作品中，讓作品與社會現(xiàn)實問題直接連通起 來，語言文字的力量得以延展到作品中。這應該屬于展覽的學術(shù)主持鮑棟所說的藝術(shù)家們“語言工作”的三個層面中的一個，即語言作為歷史、社會、文化、政治意 義的“現(xiàn)成品”被研究和使用。另兩個層面，分別是把語言系統(tǒng)本身作為工作界面，進行系統(tǒng)的批判和創(chuàng)作，以及在圖像“語境”下寫作，讓語言參與到作品中。

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