“85美術(shù)”史實(shí)考據(jù)論壇現(xiàn)場(chǎng) 中國(guó)藝術(shù)研究院研究員陶詠白發(fā)言

　　論文提要：一、春雷滾滾的1979年——“新春畫展”、“無(wú)名畫會(huì)”、“星星美展”、“機(jī)場(chǎng)壁畫”等民間畫展沖破一個(gè)個(gè)藝術(shù)禁區(qū)。第四屆美代會(huì)中兩次高端油畫會(huì)議的實(shí)錄：批判現(xiàn)有的機(jī)制，呼喚創(chuàng)作自由。

　　二、1980年掀起了“傷痕美術(shù)”的浪潮，控訴文革，呼喚“人性”。

　　三、1984年“第六屆全國(guó)美展”宣告一個(gè)時(shí)代藝術(shù)模式的落幕。

　　四、1985年，吹響了美術(shù)運(yùn)動(dòng)的號(hào)角。黃山會(huì)議;“前進(jìn)中的中國(guó)青年”美術(shù)作品展;《美術(shù)思潮》雙月刊創(chuàng)刊;《中國(guó)美術(shù)報(bào)》誕生;1985年前后八、九年，各地民間畫會(huì)如雨后春筍，蓬勃發(fā)展。

　　關(guān)鍵詞：1979年  突破禁區(qū)  85運(yùn)動(dòng)  藝術(shù)發(fā)展的航程

陶詠白在PPT上展示85美術(shù)部分相關(guān)文獻(xiàn)資料

　　文革十年，一場(chǎng)惡夢(mèng)。十月勝利，畫家們?cè)诳駳g中卻仍踏著舊的步點(diǎn)，起勁地投入“熱烈歌頌英明領(lǐng)袖華主席”等大型繪畫展覽中�！赌戕k事，我放心》成了廣為傳布的宣傳品。當(dāng)時(shí)同樣的題目與構(gòu)圖，在全國(guó)選送的作品中達(dá)16幅之多。足見文革的遺風(fēng)流毒并未隨“四人幫”的垮臺(tái)而壽終正寢。直至1979年三中全會(huì)以來(lái)，進(jìn)行了一系列撥亂反正的工作。隨著改革、開放的逐步深入，才撥開重重陰霾，迎來(lái)了文藝的春天，文藝也不再提為政治服務(wù)了。藝術(shù)家在思想解放運(yùn)動(dòng)中，在對(duì)歷史的反思中，恍然覺悟：長(zhǎng)期以來(lái)藝術(shù)成了政治的附庸，成了“階級(jí)斗爭(zhēng)”的御用工具。畫家也都成了喪失“自我”的多功能機(jī)器了。因而，找回作為“人”的藝術(shù)家的自我意識(shí);恢復(fù)油畫作為藝術(shù)科學(xué)的自律性，這兩者相互依存，共同主發(fā)，成為油畫家沖破重重禁區(qū)，開拓藝術(shù)新天地的震源，由它的震蕩不息，推開了一個(gè)又一個(gè)藝術(shù)的新層面。就在這短短的七、八年間，藝術(shù)從1979年始，突破內(nèi)容與形式上的種種禁區(qū)，形成了一個(gè)創(chuàng)作的噴涌期;經(jīng)1983、1984兩年的彷徨徘徊期;再跨入“85美術(shù)新潮”的迸發(fā)期。

　　一、突破禁區(qū)的藝術(shù)噴涌期

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