皮力進而補充了批評的民主化與媒體發(fā)展之間的關系：“其實今天媒體給我們提供了一個非常巨大的可能性：一是出版的門檻變得特別低，每個人可以做一個自己微信公眾帳號，我的微信關注者比傳統(tǒng)媒體還多;二是今天的藝術家都受過良好理論訓練，所以藝術作品的闡釋權不再由批評家壟斷。這都會改變今天批評的生態(tài)，比較積極的態(tài)度是不要盯著收錢不收錢的批評，而是我們能不能創(chuàng)造一種新的批評，發(fā)揮這個批評的空白。”

　　與批評的民主化相關，皮力還談到批評語言的權力問題，作為對OCAT西安當代藝術中心學術與公共項目策劃人于渺的回應。“當你談到今天的藝術批評者越來越多來自不同的學科和背景，談到很多人不能閱讀原著，依靠二手哲學書進行寫作，我想把這個問題再往前推一步，一個人在今天不會英語是否就不可能成為一個很好的批評家呢?如果看80年代的情況我覺得并不是這樣。由于互聯(lián)網(wǎng)社交媒體的發(fā)達，在整個藝術批評的寫作中，英語變成一個特別大的圈子，這是我現(xiàn)在思考的一個問題，就是你不會英文、不會閱讀原文是不是就不能成為一個有質(zhì)量的批評的批評家?”

　　作為長期觀察中國當代藝術發(fā)展的非盈利性機構，CCAA自2007年設立國內(nèi)第一個當代藝術評論專業(yè)獎項以來，每兩年評選一次，已經(jīng)成功進行至第五屆，并于2015年10月26至27日在北京CCAA Cube舉行。而每年在評選期間，組委會都以不同的形式舉辦過學術交流活動。例如， 2012年舉行“博物館與公共關系國際論壇”，2013年漢斯•烏爾里希•奧布里斯特(Hans-Ulrich Obrist)與4位中國策展人進行了一次“小漢斯與我”對話。本屆CCAA中國當代藝術獎第五屆藝術評論獎通過公開征集對話人的方式，開展了一次公眾與國際藝術評論人對話的活動，也希望通過搭建公眾與國際藝術評論人公開交流與討論的平臺，進一步培養(yǎng)和挖掘該領域的參與者，鼓勵深入研究中國當代藝術的獨立寫作。

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