不過(guò)，問(wèn)題顯然沒(méi)有這么簡(jiǎn)單。在王璜生看來(lái)，如今國(guó)內(nèi)不少美術(shù)館已陷入雙重窘境：一方面，很多美術(shù)館沒(méi)有建立起收藏系統(tǒng)，缺乏將市面上的藝術(shù)精品轉(zhuǎn)化為藏品的能力；另一方面，對(duì)自身庫(kù)房里的眾多藏品卻又重視不夠，修復(fù)、整理、應(yīng)用，哪個(gè)環(huán)節(jié)都沒(méi)跟上。王璜生清楚地記得，2009年調(diào)任央美之初，他做的第一件事就是拿到央美藏品庫(kù)的賬本。以前的經(jīng)驗(yàn)告訴他，必須要從打開(kāi)一箱箱藏品來(lái)掌握館藏的實(shí)際保存狀況。

　　他告訴記者，在一次與北大合作舉辦展覽時(shí)，他讓人從庫(kù)房里找出李毅士繪制的《陳師曾像》，結(jié)果很偶然地在一個(gè)角落發(fā)現(xiàn)了李叔同的名作《半裸女像》。原來(lái)它被歸到一堆外國(guó)作品里，從入庫(kù)登記時(shí)就弄錯(cuò)了。這件事讓他意識(shí)到對(duì)藏品庫(kù)施行最基礎(chǔ)歸類的必要性�！安仄凡辉诙嗌�，而是要從建立規(guī)范的收藏體系著手，合理、系統(tǒng)地去征集、開(kāi)發(fā)、利用藏品。”他說(shuō)，要是隨機(jī)性從某些展覽里“扣留”一些作品，且不論質(zhì)量是否有保障，如此隨意的收藏，是不可能有系統(tǒng)地建立起收藏序列的。據(jù)了解，文化部目前正在做全國(guó)美術(shù)信息資源庫(kù)，將對(duì)全國(guó)美術(shù)館的“家底兒”做一次全面普查，將對(duì)散落各地的藏品做到系統(tǒng)化，以便今后在不同主題展中合理調(diào)配使用。

　　“如果我們只藏不展，美術(shù)館就成了保管倉(cāng)庫(kù)，試問(wèn)誰(shuí)還有興趣將作品放進(jìn)來(lái)。事實(shí)上，只有經(jīng)常拿出來(lái)做各種專題展出，才是這些作品最好的歸宿�！敝袊�(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、全國(guó)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)主任范迪安說(shuō)，文化部開(kāi)展“2012全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季”，已經(jīng)吹響了館藏展出的號(hào)角，今后各成員美術(shù)館將加大以藏品為策劃主體的長(zhǎng)期陳列展的比例，適當(dāng)壓縮功能性展覽場(chǎng)次。

　　中國(guó)美術(shù)館館藏重點(diǎn)作品

　　序號(hào)    作品名             作者             年代       類別

　　1 桐蔭仕女            任伯年          1884年      國(guó)畫 

　　2 三千年結(jié)實(shí)之桃        吳昌碩       1918年      國(guó)畫

　　3 萬(wàn)松煙靄            黃賓虹   20世紀(jì)四十年代     國(guó)畫

　　4 窄道漫步           齊白石       1929年      國(guó)畫

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