館藏現(xiàn)當(dāng)代畫(huà)作除老藝術(shù)家捐贈(zèng)外，不少是新中國(guó)成立后從歷次美術(shù)大展中“淘”來(lái)的�！暗袼茏髌废鄬�(duì)少一些，原因是它們非常占空間�！绷航f(shuō)，如今中國(guó)美術(shù)館也開(kāi)始收藏當(dāng)代藝術(shù)、新媒體等門(mén)類(lèi)。而上萬(wàn)件古代藏品以明清兩代居多，一些老藝術(shù)家在捐贈(zèng)自己作品時(shí)，索性把個(gè)人藏品也捐了。今年年初在美術(shù)館展出的“鄧拓捐贈(zèng)中國(guó)古代繪畫(huà)珍品特展”便屬此例。不過(guò)，館內(nèi)國(guó)外藏品數(shù)量很少，四幅畢加索晚期作品無(wú)疑是其中的佼佼者。
中央美院美術(shù)館是惟一一家躋身首批國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館的高校館，據(jù)館長(zhǎng)王璜生[微博]透露，館內(nèi)現(xiàn)有藏品在13000件至15000件之間，既有古代繪畫(huà)、近現(xiàn)代繪畫(huà)、雕塑，還有很大一部分是至今未曾開(kāi)箱的青銅、陶器等器物。十?dāng)?shù)件東漢時(shí)期的畫(huà)像磚更是彌足珍貴。
來(lái)央美之前，王璜生是廣東美術(shù)館館長(zhǎng)，這家館的藏品數(shù)雖不及央美館，但它以海外華人美術(shù)作品和近現(xiàn)代沿海美術(shù)作品為主的收藏也頗有特色。此外，現(xiàn)已遷入中華藝術(shù)宮的上海美術(shù)館“家底”同樣殷實(shí)，約有14000件館藏品。
藏品邁幾道坎才能展出
有好事者以中國(guó)美術(shù)館此番“搜盡奇峰”展為例，算過(guò)這樣一筆賬——館藏總量11萬(wàn)件，一次展出不到一百件，要把全部藏品展個(gè)遍，需要展出1100次。按照如今每年屈指可數(shù)的藏品展，怎么也得花上百年，這還未將逐年增加的藏品數(shù)考慮進(jìn)去。于是人們慨嘆：國(guó)家美術(shù)館尚且如此，其他場(chǎng)館又能好到哪里？
一方面是觀眾報(bào)以極高熱情追捧這類(lèi)精品，另一方面眾多館藏卻鮮有機(jī)會(huì)與公眾謀面，原因何在？梁江對(duì)此解釋說(shuō)，除常規(guī)性展覽外，以前中國(guó)美術(shù)館舉辦展覽，大都是根據(jù)重大節(jié)慶或活動(dòng)來(lái)擬定主題，展品以指向明確的現(xiàn)當(dāng)代作品為主，類(lèi)似山水、花鳥(niǎo)這類(lèi)主題不明晰的藏品舊作，很難被歸入其中，甚至連輪候的機(jī)會(huì)都得不到。
“為什么眾多館藏得不到重視？”王璜生直指問(wèn)題核心：“美術(shù)館本應(yīng)是博物館體系的一支，屬于藝術(shù)博物館，但現(xiàn)行體制卻將二者割裂開(kāi)來(lái)�！痹谶@個(gè)體制下的一個(gè)極端例子便是，成立于1956年的上海美術(shù)館建館不久即被更名為“上海美術(shù)展覽館”，此后近30年只辦展覽卻無(wú)任何館藏。
在王璜生看來(lái)，國(guó)內(nèi)美術(shù)館更多是在為活著的藝術(shù)家服務(wù)，而不少藏品的作者要么已謝世，要么不在藝術(shù)中心，他們?cè)?jīng)的心血之作無(wú)形之中已被打入“冷宮”。連普通觀眾都知道館藏品的含“金”量更高，緣何美術(shù)館偏偏坐擁金山而偏顧其他？資金是個(gè)不小的因素。王璜生說(shuō)，與西方擁有較完善的基金會(huì)制度不同，經(jīng)費(fèi)短缺是國(guó)內(nèi)不少美術(shù)館共同面臨的問(wèn)題。以展示為目的的展覽要么直接收取場(chǎng)租，要么事后留下幾件作品抵作費(fèi)用，全都是為了維持場(chǎng)館的正常運(yùn)轉(zhuǎn)。
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