黃璧《暮春迎舊知》（廣州藝博院藏畫）
黎簡《夏山欲雨》（紙本設(shè)色立軸，廣州藝術(shù)博物院藏）
黎簡《夏山欲雨》（順德黃氏藏本）
梁佩蘭《行書七絕詩軸》（紙本 135.2X42.8cm 廣東省博物館藏）
廣東清代書畫名家黎簡的《夏山欲雨》一直藏于廣州藝博院中，順德、佛山的兩個收藏者手中卻各有一幅與其一模一樣的藏品；廣東省博物館與廣州藝博院收藏的嶺南名家梁佩蘭的《行書七絕詩軸》毫無二致；廣東省博物館所藏的孫中山行書軸和揚州文物店的藏品如出一轍。書畫的“雙胞胎”、“多胞胎”現(xiàn)象自古以來并不稀奇，但館藏機構(gòu)竟然也有“雙胞胎”著實令人吃驚。與此同時，市場上的“多胞胎”現(xiàn)象千奇百怪，譬如一個收藏者手中有同一個名家的“十八胞胎”舞蹈人物。
文、圖 記者林琳、郭曉昊
《夏山欲雨》“多胞胎”：
判斷真跡極困難
黎簡的《夏山欲雨》是廣東典型的“多胞胎”案例，收藏家梁基永對此頗有研究。據(jù)他考證，上世紀60年代前，廣州藝術(shù)博物院即已藏有《夏山欲雨》絹本設(shè)色立軸，尺寸為238厘米×95厘米，題款在畫面左上方，印章三方。1995年，另一幅黎簡的《夏山欲雨》絹本設(shè)色立軸出現(xiàn)在廣州嘉德“春季拍賣圖錄嶺南名家專場”中，但尺寸為224厘米×94厘米，結(jié)果流拍。這件畫與前者的構(gòu)圖和題款完全相同，印章的位置也基本相同。梁基永認為，這兩件書畫是典型的“雙胞胎”。
2008年，梁基永在順德黃姓收藏者手上見到第三本《夏山欲雨》，其構(gòu)圖、題款、用印與前兩者無異，僅尺寸有所不同，為235厘米×96厘米。后梁基永撰文稱：“最奇特之處，是三本的題款，無論從字體、行氣、抬頭格式、每行字數(shù)都完全一致�！�
后來經(jīng)過研究，梁基永得出結(jié)論，《夏山欲雨》存世還不止三本，要從這三幅畫中判斷出哪張是黎簡的真跡極為困難的，也很可能三張都不是真跡：“由于三本的題款完全相同，所以我們排除了黎簡本人一稿三畫的可能。這三本山水從線條、點苔，直到人物細部等，都極為接近，甚至連苔點聚散都非常近似，我們可以推測仿作者必然是將底本與復(fù)本兩畫放在一起，然后用影托或者其他方式復(fù)制而成。而創(chuàng)作的時間亦與原作十分接近，因為三幅絹本的質(zhì)地都是相同的。”
“撞車”應(yīng)引發(fā)警惕
“撞車”應(yīng)引發(fā)收藏者的警惕，而且“矛頭”更多指向市場。書畫專家許習(xí)文透露，自己曾經(jīng)在北京某場大型拍賣會上見到一件潮汕畫家黃璧的畫作《暮春迎舊知》，覺得很眼熟，后來才想起廣州藝博院藏有一件幾乎一模一樣的作品。
事實上，在館藏或公藏機構(gòu)之間，也存在這種“雙胞胎”。許習(xí)文舉例，廣東省博物館和廣州藝博院收藏的嶺南名家梁佩蘭的行書七絕詩軸毫無二致；廣東省博物館的一件孫中山行書軸與揚州文物店所藏的簡直是一個模子印出來的。這些“公案”至今也未有定論。
廣東省博物館研究員朱萬章認為，如有機會，將幾件作品放在一起比較，看作品所體現(xiàn)出的筆性和書畫家是否一致，孰真孰假，立竿見影。當(dāng)然，書畫家重復(fù)創(chuàng)作同一題材的現(xiàn)象并不鮮見，主要源于兩種情況，一種是書畫家本人因為應(yīng)酬等各種原因，喜歡反復(fù)創(chuàng)作同題材作品，構(gòu)圖、題識等很接近，這種情況在齊白石、居廉、任伯年等人作品中都較為常見；另一種情況就是別人臨摹的作品，屬于贗品。一般說來，兩件或兩件以上的作品無論內(nèi)容、上款、印章甚至尺幅都一樣的，至少有一件是贗品。
梁基永認為，古代復(fù)制書畫可稱得上是中國藝術(shù)傳統(tǒng)，是藝術(shù)傳承的方式，收藏者和民眾不要糾結(jié)于博物館或私人的藏品哪件真哪件假，而是要學(xué)會欣賞哪一件更有藝術(shù)價值，從審美角度尊重這些史料：“當(dāng)然如果是現(xiàn)在因為商業(yè)目的而制造的‘雙胞胎’就是另一回事了。”
“雙胞胎”
或令原版價格大打折扣
廣州銀通總經(jīng)理陳俊明近日在相隔1000公里的兩地看到兩件幾乎完全相同的王雪濤作品，而他的朋友手上甚至收藏了一個名家18幅同一個樣的舞蹈人物，他強調(diào)，“多胞胎”現(xiàn)象最令人擔(dān)憂的是，市場流通的未必是孫大圣的“真身”，而全是他腮幫子底下拔出的毛，“市場中不乏買了真跡回去‘生仔’的情況，買家保存著這只‘母雞’就可以不斷‘下蛋’�！�
陳俊明表示，近兩年藝術(shù)品拍賣出現(xiàn)“井噴”，雖然今年春拍行情看似有所回落，但仍有不少人對行情滿懷信心，許多新成立的拍賣行也想趁機分一杯羹。那些未必都擁有文物拍賣資格的拍賣行入市“搶貨”，令本來存量就有限的中國書畫尤其是古代和近現(xiàn)代書畫“僧多粥少”�！耙徊糠中屡馁u行很不規(guī)范，湊齊兩個人成立個拍賣行，就開拍了。沒有拍品怎么拍？這樣當(dāng)然就導(dǎo)致了部分似是而非的書畫涌入市場，‘雙胞胎’出現(xiàn)的幾率自然高了。”一名收藏家透露。另一方面，部分收藏者盲目收藏也給予“雙胞胎”、“多胞胎”生存空間。
“最離譜的是，我竟然曾經(jīng)在同一場拍賣會的不同專場發(fā)現(xiàn)一個嶺南名家的‘雙胞胎’拍品�！痹S習(xí)文對此頗感不可思議。
書畫“雙胞胎”現(xiàn)象成為藝術(shù)品市場的難題，尤以古代書畫的鑒定難度最大。北京華辰拍賣董事長甘學(xué)軍認為，主要是古代的著錄僅有文字，以類似“畫喜鵲一只”，“梅花數(shù)朵”、“遠山近景”這樣的文字加以記錄，后世就極可能利用這種缺陷來臆造書畫。
“雙胞胎”的出現(xiàn)影響了收藏者對真跡的判斷，因此可能令“原版”的市場價格大打折扣。但是許習(xí)文認為還是要多加研究，在實物基礎(chǔ)上從流傳、來源進行鑒定。“現(xiàn)在真正收藏的買家并不多，更多的是投資者�！耙苊狻p胞胎’或‘多胞胎’，收藏者的素質(zhì)亟須提高，要將真跡作為標準件研究，拿準這把鑒賞的‘尺’。為什么近段時間舊圖錄的價格快速上漲，就是因為收藏者意識到它們是自己學(xué)習(xí)和收藏書畫的重要標準�！�
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