原標(biāo)題：中國(guó)奇譚導(dǎo)演回應(yīng)家長(zhǎng)炮轟：審美提高了就能理解了
連日來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫《中國(guó)奇譚》走紅，自1月1日在B站上線至今，僅播出3集，就獲得了逾8000萬(wàn)的播放量，評(píng)分9.9。有人稱，“這可能是2023年最好的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。”
該片在收獲高分口碑的同時(shí)，也引起了一些爭(zhēng)議。有人從“家長(zhǎng)”角度炮轟《中國(guó)奇譚》，質(zhì)疑其沒有教育意義，第一集就把孩子“嚇哭了”。“這是拍給孩子看的嗎？孩子看了 的童年陰影。”
《中國(guó)奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇曾表示，短片的創(chuàng)作風(fēng)格比較 ，具有探索性，“不用過多擔(dān)心我們的藝術(shù)形式過于個(gè)性，觀眾是不是不能接受。長(zhǎng)遠(yuǎn)看，如果導(dǎo)演都加入到更為多元的、具有獨(dú)特審美形式的創(chuàng)作中來(lái)，這也是對(duì)觀眾的培育。如果觀眾每天打開屏幕都能看到風(fēng)格多樣的片子，那他也就見怪不怪了。”
《小妖怪的夏天》導(dǎo)演於水提及，在制作過程中，團(tuán)隊(duì)也考慮到，這部短片抵達(dá)的受眾面更廣，在結(jié)局上做了調(diào)整。
“第一版是開放式結(jié)局，在大圣將小豬妖打暈時(shí)結(jié)束。后來(lái)，我們擔(dān)心這個(gè)結(jié)局有點(diǎn)殘忍，因?yàn)樗诌_(dá)的受眾群會(huì)更廣，尤其是少年兒童。我讓小朋友看了下，他們普遍說，為什么小豬妖要死呢？所以最后還是選擇了一個(gè)更溫暖的結(jié)局，留一些希望。”
《小妖怪的夏天》劇照
【1】聚焦“非主流角色”，現(xiàn)實(shí)議題引發(fā)共鳴
“人人都住在浪浪山。”
很多觀眾看了《小妖怪的夏天》后都發(fā)表了這樣的評(píng)論。有人感慨“打工人”的代入感很強(qiáng)，“我好像那只小豬妖”。
網(wǎng)友的“二創(chuàng)”，也讓導(dǎo)演於水印象深刻。其中有一個(gè)“二創(chuàng)”作品叫“浪浪山五人組”，畫著初到浪浪山的五個(gè)小妖怪，“那個(gè)表情像大家初入職場(chǎng)的合照，每個(gè)人都精神矍鑠，對(duì)未來(lái)充滿期許。”
談及創(chuàng)作過程，於水起初并未給小妖怪預(yù)設(shè)“打工人”的人設(shè)。
“一開始我們的設(shè)定是，小妖怪一定是‘小人物’，要讓人一眼就看出，它肯定不是‘領(lǐng)導(dǎo)’。”在角色設(shè)計(jì)上，於水給小妖怪們?cè)O(shè)定了“一眼能看到底”的接地氣形象，城府不深，天真單純。
一個(gè)小妖怪，生活在大狼洞，位居最底層，它會(huì)遇到哪些問題？於水把人們生活中常常遇見的問題寫進(jìn)了劇本。團(tuán)隊(duì)審片時(shí)，有人提出，這不就是打工人嗎？“現(xiàn)在反過來(lái)想，確實(shí)它就是打工人的折射。”
《小妖怪的夏天》劇照
從“小人物”的視角出發(fā)看世界，是於水作品里的共性所在。2004年，在北京電影學(xué)院讀研時(shí)，於水用Flash軟件制作了自己的第一部動(dòng)畫《生活原來(lái)是這樣的》，獲得了國(guó)內(nèi)首屆學(xué)院獎(jiǎng) 動(dòng)畫片。他擅長(zhǎng)用輕松幽默的方式，去呈現(xiàn)當(dāng)代的社會(huì)議題。
談及創(chuàng)作理念，於水表示，他希望作品能與時(shí)代合拍，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。
“這些短片的主角都是‘非主流角色’。比如，我們找了一個(gè)特別主流的小說《西游記》，但是主角卻是一個(gè)連名字都沒有的十八線小妖怪。”《中國(guó)奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇說道。
陳廖宇提到，《中國(guó)奇譚》由上海美術(shù)電影制片廠和B站聯(lián)合出品，共8個(gè)單元?jiǎng)�，�?1位導(dǎo)演制作，意在呈現(xiàn)中式美學(xué)的多元風(fēng)格。
“這八個(gè)作品，有傳統(tǒng)的，也有當(dāng)下。”陳廖宇表示，這是一個(gè)具體而又開放的半命題“作業(yè)”，他支持創(chuàng)作者對(duì)“奇譚故事”有不同的理解，“奇譚”的概念雖誕生于傳統(tǒng)文化，但具體的故事和人物，并不限于傳統(tǒng)民間故事。
不同的短片故事，呈現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)不同議題的關(guān)注。一些導(dǎo)演在短片中講述的故事，與自己的生活也有關(guān)聯(lián)。
《林林》想表達(dá)的主題是身份認(rèn)同，當(dāng)人們想要融入不一樣的群體，如何與自我和解。導(dǎo)演楊木回憶，他中學(xué)時(shí)，性格內(nèi)向，曾羨慕過人緣好的同學(xué)。他主動(dòng)地去模仿那名同學(xué)的說話方式、走路姿勢(shì)，希望以此來(lái)獲得更多朋友。
楊木提到，許多人在生活中都會(huì)遇到這一階段，“我們會(huì)羨慕一些原本不屬于自己的東西，讀書時(shí)羨慕哪個(gè)同學(xué)人緣特別好，工作時(shí)覺得其他行業(yè)是不是更掙錢。但實(shí)際上，當(dāng)你強(qiáng)行讓自己去融入那個(gè)群體或狀態(tài)，時(shí)間久了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己可能并不是那樣的人。”
《林林》中的主角林林
《林林》中的主人公也是如此。她本是一只狼，是群居動(dòng)物，但是因?yàn)楂C人大肆捕殺狼，山里只剩下她和母親。對(duì)于林林來(lái)說，她難以忍受這樣的孤獨(dú)，于是內(nèi)心向往融入人類的生活。
楊木使用了大量的細(xì)節(jié)，來(lái)達(dá)到映射的作用。例如，林林居住的山洞有人類的壁畫，內(nèi)容是獵人和狼戰(zhàn)斗的過程。包括，人類是狼腳印，而林林反而是人腳印。
“林林住的地方，曾經(jīng)是人類住的地方，而人類其實(shí)又披著一身獸皮，很像動(dòng)物。”楊木坦言，他想表達(dá)的是，片中的人和狼，就像鏡子的兩面，互相映照出對(duì)方的靈魂。
“‘奇譚’是想象的產(chǎn)物，是人們對(duì)未知的世界的一種想象，也可以是對(duì)內(nèi)心欲望的投射，甚至是人性中某一側(cè)面的具象呈現(xiàn)。”陳廖宇說道。
【2】用八個(gè)不同的方式，嘗試國(guó)風(fēng)動(dòng)畫的表述方式
在采訪中，導(dǎo)演們都提及，《中國(guó)奇譚》能如此出圈，是沒有預(yù)料到的。
“沒想到會(huì)這么火。”於水分析，《小妖怪的夏天》的題材視角和他此前的作品類似，但是這次用了《西游記》的背景設(shè)定和人物，故事性更為完整，制作更加精良。“這個(gè)短片前前后后做了一年半，我做其他動(dòng)畫，可能半年就能做12集。”
談及如何將傳統(tǒng)國(guó)風(fēng)和現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合時(shí)，於水表示，傳統(tǒng)的國(guó)畫比較寫意，西方的繪畫講究光影，“我們這個(gè)題材屬于敘事性比較強(qiáng)的風(fēng)格，會(huì)追求代入感，需要有寫實(shí)的元素，所以加入了一些光影和光線。”
在於水看來(lái)，他理解的中國(guó)風(fēng)格有三個(gè)層次。一是中國(guó)風(fēng)格的元素，比如燈籠、熊貓、爆竹等符號(hào)，二是中國(guó)美學(xué)，如畫面風(fēng)格和留白。最深的層次則是民族性格。“看完這個(gè)故事，會(huì)真的感覺和我們特別緊密地貼合。”
《中國(guó)奇譚》的8部短片，采用了多種美術(shù)風(fēng)格及制作手法，既有傳統(tǒng)的二維、剪紙、偶定格動(dòng)畫，又有CG、三渲二的現(xiàn)代技術(shù)，還有將素描與中國(guó)水墨韻味相結(jié)合的創(chuàng)新嘗試。
然而，難點(diǎn)在于，大多觀眾對(duì)于三維動(dòng)畫有固定的審美“印象”，認(rèn)為不夠國(guó)風(fēng)。“以迪士尼動(dòng)畫為代表的歐美的三維動(dòng)畫，更為強(qiáng)調(diào)光影、夸張動(dòng)作、寫實(shí)表演，其實(shí)不太符合中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)。”
如何讓三維動(dòng)畫帶有中國(guó)美學(xué)的意蘊(yùn)？楊木表示，他想用一種“神大于形”的方式去營(yíng)造東方感，所以幾乎沒有使用具有中國(guó)符號(hào)的畫面元素，“想把它做得更散文一些，像詩(shī)歌一樣淡淡的感覺。”
《林林》海報(bào)
他在三維動(dòng)畫中融入了定格動(dòng)畫技巧，想用更平緩地方式去講述故事。“有些觀眾提到掉幀、卡，實(shí)際上那是一個(gè)有意設(shè)計(jì)，中國(guó)人表達(dá)情況的方式是很內(nèi)斂的，如果做純寫實(shí)的三維動(dòng)畫，會(huì)顯得很僵，反而是融入定格動(dòng)畫，打破一下流暢感，會(huì)有‘拙拙’的感覺。”
在美術(shù)繪制上，楊木在色調(diào)和光影上進(jìn)行了新的嘗試。在美術(shù)上，他繪制遠(yuǎn)山等背景時(shí)，用了中國(guó)畫的三遠(yuǎn)透視法，使用了大量的霧和留白。在人物光影上，他很少使用三維動(dòng)畫常用的修飾光，所有的外景幾乎都只用一盞柔和的燈光。“三維常見的輪廓光，會(huì)把冷暖拉得很開，把面部對(duì)比度做得很強(qiáng)。但中國(guó)畫會(huì)更注重人和背景之間的關(guān)系。所以在人物塑造上，我會(huì)把光線故意‘打得很平’。”
他還在林林回家的過程中，加入了一段原創(chuàng)唱詞的片段。他透露，團(tuán)隊(duì)制作時(shí)，在作詞上參考了《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》的感覺，但并未完全套用，作曲則是從敦煌壁畫的拓印曲譜上獲得靈感。
“我覺得《中國(guó)奇譚》最大的意義在于，我們用八個(gè)不同的方式去嘗試一下，國(guó)風(fēng)動(dòng)畫還有沒有其他的表述方式，在畫面上，有沒有其他的可能性。”楊木說。
【3】打造《中國(guó)奇譚》IP宇宙
在《中國(guó)奇譚》的眾多評(píng)論中，於水對(duì)一則評(píng)論印象很深。“這個(gè)評(píng)論看起來(lái)很普通，但是不知道為什么就觸動(dòng)了我。”
評(píng)論里寫道：看到這個(gè)動(dòng)畫片，突然感覺回到了童年，然后，一個(gè)無(wú)聊的下午突然變得明媚起來(lái)。
不少人提到，“美影廠”是他們童年記憶的一部分。他們小時(shí)候常看美影廠的動(dòng)畫片，如九色鹿、天書奇譚、黑貓警長(zhǎng)等，一些作品在如今看來(lái)，仍具有開創(chuàng)性。許多人對(duì)于美影廠那時(shí)的審美體系沒流傳下來(lái)，而感到遺憾。
但是這次《中國(guó)奇譚》創(chuàng)作，雖有許多向經(jīng)典致敬的細(xì)節(jié)，但是在畫面和故事上，沒有延續(xù)以往的風(fēng)格，而是呈現(xiàn)出了多種視角的“奇譚故事”，尋找自己獨(dú)特的中式風(fēng)格。
對(duì)于經(jīng)典，陳廖宇的看法是，美影廠前輩們創(chuàng)造的經(jīng)典是在當(dāng)時(shí)的觀念和技術(shù)之下，“假使那些前輩們到今天還在創(chuàng)作，他也不會(huì)一直做那些被我們認(rèn)為經(jīng)典作品的風(fēng)格，一成不變，他們也會(huì)有變化。”
陳廖宇回憶，美影廠的前輩對(duì)他說過最多的話是，膽子要放大一點(diǎn)，把東西做得 一點(diǎn)。“我們需要學(xué)習(xí)的是前輩們的創(chuàng)新精神，所以要站在今天的視角，去創(chuàng)作自己的作品，利用當(dāng)代的技術(shù)，去確定自己的風(fēng)格。”
《鵝鵝鵝》劇照
此外，陳廖宇提到，《中國(guó)奇譚》并非是一個(gè)孤立的計(jì)劃，“不是只做八個(gè)短片就完了”。
對(duì)于《中國(guó)奇譚》的未來(lái)，上影集團(tuán)董事長(zhǎng)王健兒在接受媒體采訪時(shí)說，《中國(guó)奇譚》在籌備第二季，未來(lái)會(huì)把《中國(guó)奇譚》打造成IP宇宙，每一個(gè)短片都會(huì)擁有自己的IP發(fā)展規(guī)劃。
“希望我們的創(chuàng)作也能給后來(lái)者留下一點(diǎn)啟示，如果做到了，那我們就覺得太有價(jià)值了。陳廖宇說道。
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