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紅樓夢(mèng):看懂王夫人的真實(shí)身份 才知道賈寶玉為啥不能喊她“媽”
時(shí)間:2023-11-28 21:52   來源:昕夢(mèng)傾城   責(zé)任編輯:沫朵
  原標(biāo)題:紅樓夢(mèng):看懂王夫人的真實(shí)身份 才知道賈寶玉為啥不能喊她“媽” 

  在封建時(shí)代,禮教被認(rèn)為是國家與他人相處的基石,而這種傳統(tǒng)的價(jià)值觀對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)仍然有一些值得學(xué)習(xí)和借鑒的經(jīng)驗(yàn)。廣義上說,禮貌、孝順、尊重等是構(gòu)建社會(huì)和諧的基本元素。隨著時(shí)代的變遷,現(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)對(duì)禮教進(jìn)行了一些刪繁就簡的調(diào)整,以更好地適應(yīng)日常生活。

  在過去,人們可能過度推崇禮教,導(dǎo)致一些過于拘謹(jǐn)和不合理的規(guī)定。例如,封建時(shí)期的“三綱五常”和女子的“三從四德”往往對(duì)百姓的生活產(chǎn)生了巨大的影響。如今的社會(huì)已經(jīng)在盡可能貼近日常生活的基礎(chǔ)上簡化了禮教,使其更加符合現(xiàn)代人的需求。

  在一些文學(xué)作品中,尤其是像《紅樓夢(mèng)》這樣強(qiáng)調(diào)禮教的作品中,我們卻發(fā)現(xiàn)了一些看似違背常理的情節(jié)。以賈寶玉對(duì)待親生母親王夫人的方式為例,他竟然從未稱呼她為“媽”,這引發(fā)了人們對(duì)于兩者之間是否存在不可告人的秘密的猜測。那么真相是什么呢?

  在《紅樓夢(mèng)》這部傳世之作中,曹雪芹和高鶚二位文學(xué)大家可謂對(duì)人物之間的稱謂用心良苦,傾注了相當(dāng)深的研究和心血。這或許是一些讀者所忽略的細(xì)節(jié),因?yàn)榇蠖鄶?shù)人更傾向于關(guān)注故事情節(jié)的發(fā)展,而對(duì)于人物之間的言辭和稱呼則視而不見。

  這些稱謂卻是故事中一把解讀人物心理和關(guān)系的金鑰匙。在這部作品中,主人公們的交流稱呼可謂千姿百態(tài),涵蓋了尊稱、敬稱、昵稱、謙稱等各種方式。或許在現(xiàn)實(shí)生活中,人們并不會(huì)像小說中那樣繁瑣地去稱呼對(duì)方,但在小說的環(huán)境背景和故事情境下,這些稱謂成為了展現(xiàn)人物性格、關(guān)系復(fù)雜性的一種獨(dú)特方式。

  作者透過人物之間的言談,通過一兩個(gè)字的稱呼,巧妙地表達(dá)了對(duì)方行為舉止上的變化。這種微妙的言辭描繪,如同一場精致的舞蹈,讓人在字里行間感受到角色之間情感的微妙起伏。比如,平兒和鳳姐之間的對(duì)話,平兒笑稱鳳姐,而鳳姐則以顏厲色要求平兒稱呼她的方式,這簡單的稱呼交流中,彰顯了角色間權(quán)謀和尊卑之間微妙的關(guān)系。

  更有趣的是,晴雯對(duì)于寶玉與其他女子之間稱呼的敏感。當(dāng)她聽到“我們”這個(gè)詞時(shí),內(nèi)心產(chǎn)生了妒忌,通過反唇相譏的方式表達(dá)出自己對(duì)這種稱謂的不滿。這些稱呼不僅僅是表面的禮儀,更是人物心理和情感關(guān)系的細(xì)膩體現(xiàn)。

  所以,當(dāng)我們看到這些看似繁瑣的稱呼時(shí),或許不應(yīng)僅僅視之為一種社交規(guī)范。作者用心安排每一個(gè)稱謂,使其成為人物形象的一個(gè)獨(dú)特標(biāo)簽,透過這些細(xì)節(jié),讀者得以更深刻地理解和感受故事中人物之間微妙而紛繁的關(guān)系,也讓整個(gè)大觀園的人際互動(dòng)更加生動(dòng)有趣。

  在《紅樓夢(mèng)》這個(gè)充滿權(quán)謀和家族紛爭的世界里,四大家族賈、史、王、薛,各自有著嚴(yán)格的規(guī)矩禮儀,而主事的掌管者更是家族權(quán)力的象征。在這個(gè)龐大的社會(huì)結(jié)構(gòu)中,即便是主人公們,如賈寶玉和林黛玉,也不過是權(quán)力固化下需要遵守各種規(guī)矩的底層人物。

  在這個(gè)復(fù)雜的體系中,賈寶玉對(duì)自己的生母王夫人的稱呼卻引人深思。按照封建時(shí)期的規(guī)矩,女子嫁入男方家庭后要冠以丈夫的姓,而賈寶玉之母本是王氏,但在賈家的權(quán)謀中,她的名字卻消失在塵煙之中。賈母和邢夫人也同樣如此,她們?cè)凶约旱谋拘眨珵榱舜頇?quán)力和地位,她們的名字在家族中也被替換。

  值得注意的是,作者在文章中并沒有為這兩位兒媳婦賦予大夫人和二夫人的稱呼,而是保留了她們的本姓。這個(gè)選擇似乎是為了保持故事的流暢和便于理解,但在大觀園中,對(duì)王夫人的稱呼卻帶有一些有趣的巧思。

  鳳姐作為大觀園中的一員,她潑辣而敢作敢當(dāng)。對(duì)待兩位少奶奶時(shí),她總是畢恭畢敬,經(jīng)常用‘二位太太’稱呼。有趣的是,即便是賈寶玉,王夫人的親生兒子,他在小說中對(duì)母親的稱呼卻極少出現(xiàn)直接的‘媽’字。反而,賈寶玉更傾向于以‘太太’這一稱呼來回應(yīng)母親的詢問,比如在一次關(guān)于林黛玉病情的對(duì)話中。

  這種稱呼在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)顯得頗為古怪。‘太太’這個(gè)詞通常用于下人對(duì)長輩的尊稱,對(duì)于賈寶玉這樣的身份和地位,這種稱呼顯然有些不當(dāng)。而更令人深思的是,賈寶玉很少用‘娘’這個(gè)稱呼來稱呼自己的親生母親,卻在對(duì)薛姨娘時(shí)用得親切自然。這或許透露出賈寶玉與母親之間存在的不和,以至于他不愿意以母親代稱。

  在《紅樓夢(mèng)》中,賈寶玉對(duì)自己的親生母親王夫人的稱呼似乎頗具復(fù)雜性,其中在第四十六回的一場對(duì)話中,他的私下稱呼卻讓人留下深思。

  在這個(gè)時(shí)代,稱呼的選擇往往受到封建社會(huì)的階級(jí)制度和禮儀規(guī)范的制約。賈寶玉很少在文中直接稱呼王夫人為“娘”,這或許并非他不懂規(guī)矩,而是在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì),使用“娘”這一稱呼更多地出現(xiàn)在市井小民中,被認(rèn)為帶有一些“俗不可耐”的氣息。在大觀園中,那些被稱為“娘”或“媽”的人,通常是沒有官職和爵位的人,社會(huì)地位并不高,與賈寶玉所在的家族的規(guī)矩禮儀不太相符。

  其次,封建社會(huì)的階級(jí)制度使得稱呼也成為身份地位的一種象征。在外工作的男人被分為士農(nóng)工商政幾個(gè)階層,而他們的妻子也有相應(yīng)的稱呼,如夫人、宜人、恭人等。這些稱呼在一定程度上反映了社會(huì)的等級(jí)關(guān)系,因此賈寶玉使用“太太”這類稱呼,恰好符合他母親的身份和地位。

  最后,賈寶玉和母親之間的感情或許并非如想象中那般深厚。在封建時(shí)期,家庭結(jié)構(gòu)較為龐大,一個(gè)男人可能有多個(gè)妻子,一個(gè)家庭中也可能有數(shù)不清的子女。賈寶玉對(duì)于讀書和仕途的反感,以及小時(shí)候受到的教育方式,都與父母的期望產(chǎn)生了巨大的反差。這種家庭環(huán)境,以及對(duì)他造成的心理創(chuàng)傷,或許使得他無法像一般單身子女那樣與父母之間建立深厚的感情。這或許也是他在稱呼母親時(shí)顯得疏離的原因。

  因此,賈寶玉選擇性地使用“太太”這樣的稱呼,并不僅僅是簡單的不懂規(guī)矩,而更可能是對(duì)家族規(guī)矩、封建禮儀以及個(gè)人心理陰影的一種表達(dá)。

  在《紅樓夢(mèng)》的故事中,大觀園的表面光鮮亮麗,仿佛是一幅美不勝收的畫卷,這畫卷背后卻隱藏著每個(gè)人內(nèi)心深處的冷暖自知。權(quán)力、金錢在這個(gè)家族中形成了微妙的關(guān)系,每個(gè)人對(duì)于這些榮華富貴有著不同的態(tài)度和看法。

  賈府,雖然一度輝煌,但最終未能長盛不衰。這個(gè)龐大的家族,面臨著權(quán)謀爭斗、家族衰敗的陰影。金錢和地位在這里既是榮耀,也是沉重的枷鎖。人們或許在表面上笑逐顏開,但內(nèi)心卻充滿了不安和矛盾。在這座金碧輝煌的大觀園中,每一個(gè)角落都流淌著不為人知的心酸和悲歡離合。
 
  與之形成鮮明對(duì)比的是薛家。在這個(gè)小廟一般的家庭中,卻彌漫著其樂融融的溫馨氛圍。母親的慈愛,子孫的孝順,構(gòu)成了一幅溫暖的畫面。在金錢與權(quán)力的冷漠世界中,這個(gè)家庭成為了一座人文親情的港灣。家庭成員之間的理解與陪伴,遠(yuǎn)比外在的富貴榮耀更加珍貴。人生如白駒過隙,而這份親情的溫暖卻是歲月流轉(zhuǎn)中最值得珍惜的。
 
  或許,人們都在不同的追求中奔波,追逐著金碧輝煌的夢(mèng)想,然而當(dāng)這些夢(mèng)想變得沉重而空洞時(shí),唯有回歸親情的懷抱,才能找到內(nèi)心最真實(shí)的安寧。在這個(gè)充滿榮辱得失的大觀園中,每一個(gè)人的心路歷程都是一幅波瀾壯闊的畫卷,而最終,或許真正的幸福并非在權(quán)謀和富貴的虛影中,而是在人與人之間真摯的情感中。

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