中國(guó) 編劇蘆葦在2012FIRST青年電影展期間接受時(shí)光網(wǎng)專訪

　　時(shí)光網(wǎng)特稿 一向直率的蘆葦這次顯得有些為難，要不然，F(xiàn)irst青年電影展的負(fù)責(zé)人在安排專訪前也不會(huì)再三叮囑，“有些問題最好不要問了，蘆葦老師可能會(huì)生氣的”。我想“不至于吧，怎么會(huì)這么敏感。”果不其然，關(guān)于新近編劇作品《白鹿原》和《狼圖騰》的問題，蘆葦都回答的有些輕描淡寫。因?yàn)榍罢?ldquo;是王全安的版本，我的劇本他用了一點(diǎn)，幾乎可以忽略不計(jì)”，因此他自稱沒有發(fā)言權(quán)。至于由法國(guó)導(dǎo)演讓-雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)的《狼圖騰》，因?yàn)槟壳吧性谂臄z階段，具體細(xì)節(jié)還只是“一切都忠于小說”。

　　因?yàn)橐宦犝fFirst影展是一個(gè)“青年”電影節(jié)，蘆葦“馬上腦子一熱，眼前一亮”就來了。這位曾寫過《霸王別姬》、《活著》、《圖雅的婚事》等經(jīng)典電影的編劇，是帶著一句戲言“不是這兩年了，這七八年了中國(guó)都沒有好電影。”登場(chǎng)的。他這次不但作為評(píng)委看了50多部參賽片，而且還擔(dān)任起了“青年電影訓(xùn)練營(yíng)”的講師，和來自全國(guó)各大高校的12名電影專業(yè)學(xué)生交流劇本寫作心得�？上У氖�，蘆葦覺得和學(xué)生交流還是有些障礙，“我發(fā)現(xiàn)你們提的問題都很雷同，參賽的劇情片也大都不接地氣，有些人都不知道自己要表達(dá)什么。”更讓蘆葦驚訝的是，這些專門學(xué)習(xí)影視編導(dǎo)的學(xué)生竟然都不知道《世界電影》這本雜志，而它正是蘆葦編劇學(xué)習(xí)的獨(dú)一資料。

　　不過，還算有讓他激動(dòng)的事情給以補(bǔ)償，“這次參賽的紀(jì)錄片的質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于國(guó)產(chǎn)電影，我認(rèn)為中國(guó)的紀(jì)錄片真的可以拍出里程碑式的作品來。”雖然我們的環(huán)境不能改變，但是“我們還至少有選擇的自由”。他鼓勵(lì)有志于從事電影創(chuàng)作的年輕人，如果沒有拍長(zhǎng)片的機(jī)會(huì)，那先拍兩三部紀(jì)錄片也不失為一條很好也很現(xiàn)實(shí)的路子，因?yàn)?ldquo;紀(jì)錄片它有一個(gè)得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，就是接地氣。”

　　從來沒有受過正統(tǒng)教育，從西影廠的炊事員干起后成為中國(guó)一流編劇，蘆葦“一年就寫一個(gè)劇本”，而且從來都是忠于自己的喜好。他曾經(jīng)拒絕《風(fēng)月》的劇本邀約，即使陳凱歌為這個(gè)故事跟他講了一整天，但是“第二天我告訴他，對(duì)不起，我對(duì)你的這個(gè)故事沒感覺。”關(guān)于劇本寫作，蘆葦有一個(gè)“自己為自己創(chuàng)造的世界”，面對(duì)中國(guó)電影的價(jià)值觀“由專制轉(zhuǎn)向商業(yè)”的現(xiàn)實(shí)，蘆葦給自己和青年電影人的建議是“我們也不要畏縮，我們是不是能堅(jiān)持一點(diǎn)自己的感覺，發(fā)出自己的聲音？讓觀眾還能感覺到是和一個(gè)活著的人在對(duì)話。”

　　以下，請(qǐng)閱讀這位“地處偏遠(yuǎn)，孤陋寡聞”，認(rèn)為“每一個(gè)偉大的電影后面都站著一個(gè)偉大的編劇”卻從來都不知道同行為誰人的“隱逸”編劇對(duì)自己的 作品、對(duì)編劇這門藝術(shù)、對(duì)中國(guó)電影到底會(huì)說些什么。

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