魏微：沒錯，我覺得文學(xué)的動人之處全在于細(xì)節(jié)，托爾斯泰式的宏大打動不了我。每個作家都擁有自己的敘事格調(diào)和體溫，他的風(fēng)格才會顯現(xiàn)。

 　　舉個例子來說，塞林格寫過一本《九故事》，里面的故事都有一種歷史背景，就是二戰(zhàn)以后年輕一代的彷徨。塞林格的魅力在與他從不強調(diào)這種歷史背 景，而是靠對話和細(xì)節(jié)在支撐敘事的力量，是自然的呈現(xiàn)。十多年前我第一次讀《九故事》，還感覺讀不下去；幾年前再讀的時候，我讀懂了這種格調(diào)，那種激動是 難以用言語來形容的。

 　　信息時報：可能許多人都知道塞林格寫過《麥田里的守望者》，但很少有人知道《九故事》。

 　　魏微：這兩本書的風(fēng)格完全不同。《麥田里的守望者》人見人愛，小孩子愛看，我這樣的專業(yè)讀者也愛看。《九故事》里的小說幾乎沒有故事，全都是對 話和場景描寫，看上去好像很平淡、很日常。你讀的時候可能不知道他在講什么，但是看完之后會感到特別悲傷，然后你會驚奇地發(fā)現(xiàn)：原來小說是可以這樣寫的。

當(dāng)代小說很難做到雅俗共賞

 　　信息時報：不少當(dāng)代小說都有一定的閱讀難度，你覺得大眾讀者應(yīng)當(dāng)怎樣去閱讀它們？

 　　魏微：對于大部分當(dāng)代小說，我覺得必須是經(jīng)過文學(xué)訓(xùn)練的人才能讀。拿我母親來說，她以前很少讀書。在我當(dāng)了作家以后，她也開始越來越多地讀書。 她愛讀《紅樓夢》，愛讀《圍城》，她覺得《圍城》是最好的小說。我覺得她讀的這些作品確實是可以做到雅俗共賞的，但是當(dāng)代小說很難做到雅俗共賞。要想既能 在專業(yè)范圍內(nèi)得到稱贊，又能為大部分讀者所喜歡，并不是一件容易的事情�；蛟S寫出這樣的作品是作家的理想，只是這個標(biāo)桿可能太高了。

 　　信息時報：但是市面上有些當(dāng)代小說的銷量依然不錯，比如《百年孤獨》。

 　　魏微：和其它當(dāng)代小說相比，馬爾克斯作品的故事性可能更強一些，但他肯定賣不過村上春樹吧？我覺得馬爾克斯不算是一個大眾作家，我不太清楚他的讀者具體是哪些人群，或許他的讀者數(shù)量和米蘭·昆德拉差不多。

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