喬葉：決定結(jié)構(gòu)的只能是內(nèi)容。因為小說中的多重敘述口吻，也因為小說里的多重故事情節(jié)以及多層次的時間段落，所以我衡量再三，決定采用交叉敘事結(jié)構(gòu)。這是必然的選擇。閱讀難度是必須的，也是我想要的。我知道這個小說故事性很強，所以擔(dān)心讀者讀得過于順暢，只被故事的洪流裹挾而下。我希望這些難度的存在能夠使得讀者在閱讀的過程中時時稍作停頓，想一想，靜一靜，然后再繼續(xù)閱讀下去。
記者：就閱讀感覺而言，這種多線交叉的結(jié)構(gòu)對讀者的注意力也有很高的要求，事件、人物繁多，再加上類似獨白的“碎片”和穿插著的“編者注”，難免會讓讀者有一些零碎、無從下手的感覺。身為作者，您是如何看待這個問題的？
喬葉：“碎片”和“編者注”是我刻意設(shè)置的，“碎片”是金金在講述往昔告一段落時回到當(dāng)下的獨白，呈現(xiàn)著與往昔相比她心態(tài)和心智的鮮明變化。“編者注”是象征最冷漠、最沒有溫度、最沒有感情色彩的官方話語，用來與那些濃重的個人敘述形成對照關(guān)系。這兩種形式確實看起來都是零碎，沒有耐心的讀者可以跳過去不讀，只讀故事本身。事件也并不算多，只是比較有歷史縱深度。參與主體故事敘述的不到十個人，對于一個三十多萬字的長篇小說而言，我覺得也不算繁多。如果有讀者覺得這都算問題，那當(dāng)然首先可能是我寫得不好，筆力太淺。但話說回來，如果閱讀的時候注意力不高，耐心不夠，這樣的讀者也不是我心目中的理想讀者———如果沒有能力進行深閱讀，那么無論讀什么作品，閱讀質(zhì)量都很值得懷疑。
“如果不反思和警惕，我們一步就可以回到從前”
記者：在一個訪談中，您曾表示文學(xué)需要穿透新聞事件的表面，幫助讀者看到人性深處的東西。在《認罪書》的創(chuàng)作過程中，這方面的嘗試似乎沒有過多深入，夾雜了大量對于社會當(dāng)下問題乃至新聞事件的錄入，甚至搬出對于專家反思“文革”的虛構(gòu)式訪談，想請教一下這些要素對于作品本身的意義是什么？
喬葉：如果我要以一個新聞事件為主體來寫小說，那么我一定會努力讓讀者從新聞事件中去看到人性深處的東西，但《認罪書》 的故事主體不是新聞事件，而是金金、梁知、梅梅、梅好等系列人物的酷烈命運和罪責(zé)深究，這些才是小說的主干。一些社會當(dāng)下問題和新聞事件的錄入不過是主干之外的旁逸斜出，它們的作用是側(cè)證主干，當(dāng)然不能太費筆墨。第359頁的訪談是整個小說最重要的那個核。作為小說的一部分，它當(dāng)然是虛構(gòu)的，但它所言說的東西又最真實不過了，我覺得。
記者：在閱讀作品時，前半部作品對于情感、倫理的筆墨渲染較多，而后半部作品隨著“金金”對于過往的執(zhí)著探索，對于多人物的回溯以一個個片段的形式展開，如果說是突出“罪”，就閱讀來說，似乎有些刻意，并沖淡了故事性，打亂了原本的敘事節(jié)奏。不知您如何理解？
喬葉：我跟朋友開玩笑說過，《認罪書》就是借殼上市。借的是婚外戀的殼，上的認罪的市。因為要借殼，所以前半部要寫情感，寫倫理，借過了殼，后半部就深入認罪。而所謂的“罪”，在作品中是處處都有的，只是需要智慧的讀者跟隨著金金去認知、認證、認定，就是這樣。整個小說的故事性太強，能如此沖淡一些也好。我覺得自己做得最不好的地方就是太過刻意。有眼力毒辣的朋友一語中的：“你用力過度�！笨梢矣昧Σ粔蛭乙沧霾坏健�
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