一

　　改進文風(fēng)，對于文藝理論和批評來講，雖是個老問題，但也是個大問題。隨著形勢的迅猛發(fā)展，我們愈加感到有切實加以重視和解決之必要。

　　加強文藝理論和批評的作風(fēng)建設(shè)，重點就是要改進文風(fēng)和學(xué)風(fēng)。這不僅關(guān)乎文藝理論和批評的形象與面貌，而且也關(guān)乎文藝理論和批評的成敗與得失。文風(fēng)和學(xué)風(fēng)，表面上看是觀察文藝理論和批評生態(tài)的窗口，其背后卻關(guān)涉文藝創(chuàng)作和理論批評活動的實踐。我們黨做出的改進工作作風(fēng)、密切聯(lián)系群眾的“八項規(guī)定”，其中就包括改進文風(fēng)的內(nèi)容，足見它的極端重要性。

　　新時期以來，我們的文藝理論和文藝批評取得了很大的成績，許多方面都有長足的、突破性的進展，這是有目共睹的。但是，毋庸諱言，文藝理論和批評在文風(fēng)和學(xué)風(fēng)上仍存在諸多妨害進步和效能發(fā)揮的弊端與不足，也是不容小覷的。文藝理論和批評，本來是文藝領(lǐng)域一個極為重要的組成部分，甚或可以說是靈魂和路標的部分，可如今，它們越來越脫離實際了，既與文藝工作的真實需要越來越隔膜，也與普通公眾的關(guān)注視野越來越遙遠。文藝理論和批評領(lǐng)域，已經(jīng)出現(xiàn)一種十分奇特的現(xiàn)象：一方面是各種刊物上發(fā)表的理論和批評文章連續(xù)不斷、不計其數(shù);另一方面則是文藝理論和批評的影響力與實際效能日益式微，信任度和親和力也逐漸萎縮。坦率地說，我們的有些文藝理論，已經(jīng)變成學(xué)院內(nèi)部晦澀難懂、曲高和寡、無人問津的“高頭講章”;有的文藝批評，已經(jīng)被自己和出版商精心包裝成學(xué)理空疏、故弄玄虛、只能忽悠人的“奇談怪論”;有的文藝理論，受經(jīng)驗主義、實用主義裹挾，喪失理論自我，完全成了文藝批評的“代用品”;有的文藝批評，缺乏深入透徹的思想，放棄謹嚴的分析和切中肯綮的判斷，常以無的放矢、東拉西扯、空發(fā)議論而敷衍成篇;有的文藝理論，專搞概念、術(shù)語游戲，食洋不化，食古不化，結(jié)果變成了云遮霧罩、越說越亂的“有字天書”。對此，不少學(xué)者已痛心疾首地指出：文藝理論和批評已經(jīng)走到了危險的絕路，文風(fēng)和學(xué)風(fēng)不改進不行了。

　　文藝理論和批評上存在的不良文風(fēng)和學(xué)風(fēng)，其根子是形式主義、主觀主義、投機取巧作風(fēng)和慵懶習(xí)氣在作祟。這種文風(fēng)和學(xué)風(fēng)，與我們多年提倡的實事求是、老老實實、腳踏實地的研究和批評精神是針鋒相對的。我們應(yīng)當行動起來，把反對文藝理論和批評上的不良文風(fēng)和學(xué)風(fēng)，作為抵制文藝理論和批評領(lǐng)域消極腐敗、奢侈浪費現(xiàn)象的一個重要手段。如果我們這樣做了，是會得到廣大文藝工作者和人民群眾的高度贊同的。

　　二

　　為了把問題說透，這里再集中談一下文藝理論和批評上的形式主義問題。

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