2012年，對于中國的當(dāng)代藝術(shù)來說，是極其悲情的一年。但無論是藝術(shù)市場的低迷現(xiàn)狀，還是查稅風(fēng)波的雪上加霜，都從未打垮那些推動當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的職業(yè)人。這一年，大家并未消極度過，眾多藝術(shù)機(jī)構(gòu)和策展人在逆勢中力挽狂瀾，推出了很多極具學(xué)術(shù)性的展覽，在低谷中開拓出一片新形勢和新局面。因此，本刊列選出部分充滿了正能量的展覽，這些“美”的展覽，猶如棵棵嫩芽，正在逆境中頑強(qiáng)生長。

　　在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中，年輕人一直是備受關(guān)注的對象，今年眾多主推“年輕”的群展中，在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的“首屆CAFAM未來展：亞現(xiàn)象o中國青年藝術(shù)生態(tài)報告”頗具亮點。展覽用一種田野式的考察方式，分析、研究當(dāng)下及下一階段華人藝術(shù)的趨勢，鼓勵年輕人在藝術(shù)語言及新方式上做進(jìn)一步的推進(jìn)。展覽重點考察了新生代藝術(shù)家在今天的全球語境、文化格局、生產(chǎn)方式之下的，屬于這一代人特有的“藝術(shù)方式”。

　　今日美術(shù)館一直致力于中國當(dāng)代藝術(shù)的展示、研究和建立與國際當(dāng)代藝術(shù)的廣泛聯(lián)系，舉行過多次大型當(dāng)代藝術(shù)展覽。今年10月份，由陸蓉之擔(dān)任策展人的“未來通行證全球巡回展-今日北京站”展覽，呼應(yīng)了第54屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展的主題，探索亞洲當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作力，和世界其他各地藝術(shù)家的創(chuàng)作力之間的關(guān)聯(lián)，展現(xiàn)了亞洲各國在藝術(shù)發(fā)展中，不止超越了國界，同時并成為一個新的藝術(shù)宇宙中心，參展藝術(shù)家包括日本的奈良美智、草間彌生、村上隆和中國的張曉剛等。在同一時間段的另外一個重要展覽，是由館長張子康策劃的“自在之物：烏托邦、波普與個人神學(xué)——王廣義藝術(shù)回顧展”，這個展覽對藝術(shù)家王廣義進(jìn)行了深度的個案研究，對藝術(shù)家的學(xué)術(shù)定位也進(jìn)行了一定的糾正和梳理，是一個典型的學(xué)術(shù)批評研究個案展示，具有一定的代表意義。

　　作為 官方色彩的中國美術(shù)館，今年也舉辦了一系列的利國利民好展覽，今年年初舉辦的“超越傳統(tǒng)——中國現(xiàn)代繪畫大師展”以及11月開幕的“搜盡奇峰——20世紀(jì)中國山水畫選展”等，都是難得的參觀學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫的好機(jī)會。期間，備受媒體關(guān)注的當(dāng)數(shù)今年3月份在中國美術(shù)館舉辦的“山川蒙養(yǎng)20年——山藝術(shù)文教基金會川美藝術(shù)作品收藏展”，展品均是臺灣大藏家林明哲的個人藏品，有意思的是，這些藏品多是我國當(dāng)代 藝術(shù)家的一些早期作品，如周春芽、張曉剛等，林明哲始終注重藏品的歷史脈絡(luò)和學(xué)術(shù)脈絡(luò)，近30多年的收藏幾乎與中國當(dāng)代藝術(shù)史同步，這些珍貴的歷史性的重要藝術(shù)文獻(xiàn)，其市場價值和學(xué)術(shù)價值都不可估量。

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