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2012年08月01日 16:12 收藏投資導(dǎo)刊
文/本刊記者 王寧
編者按：最近一段時間，由世界知名藝術(shù)品收藏家烏利·�？讼蛘诨I建當中的香港M+美術(shù)館捐贈其所收藏的1463件中國當代藝術(shù)作品所引發(fā)的各種關(guān)注仍在繼續(xù)。據(jù)消息稱，�？嗽撆栀涀髌返目們r值高達13億港元，按照M+美術(shù)館《部分捐贈、部分收購》的協(xié)議，M+美術(shù)館還將向�？速徣�47件藏品，共價值約1.77億港元。聯(lián)想到同樣是中國當代藝術(shù)收藏大鱷的尤倫斯夫婦自2009年以來對于中國當代藝術(shù)品的大規(guī)模拋售，以及已故藝術(shù)家吳冠中生前作品的多次海外捐贈，一時間，關(guān)于國內(nèi)藝術(shù)品收藏的未來再次成為了眾多業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的焦點。
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�？藶槭裁磿x擇香港？這是很多人在得知捐贈消息后的第一反應(yīng)。1463件中國當代藝術(shù)作品，價值已超13億港元，這是迄今為止最大一筆中國當代藝術(shù)品交易。正如已接受M+美術(shù)館聘書的內(nèi)地知名策展人皮力在接受采訪時講的，“這批藏品是很吸引人的，如此大量的當代藝術(shù)藏品在中國是十分難得的�？梢灶A(yù)見，未來20——30年間，中國地區(qū)都不大有像M+博物館一樣的地方讓我們收藏、研究這類藝術(shù)品。而且，有這筆錢也未必能買到這批東西。不是愿意出十幾個億就一定能買得到這些作品�！�
有錢也不一定能買得到的作品，這是對于�？司栀涀髌方o出的最好評價。對于正在發(fā)展中的中國當代藝術(shù)而言，不去建立標準比沒有標準更可怕。多年來，隨著國內(nèi)藝術(shù)市場的火爆增長而導(dǎo)致的無序發(fā)展，缺失了合理評判標準的當代藝術(shù)勢必會在投機者的資本下起起伏伏，無論是泡沫式增長后的無意識調(diào)整還是市場理智后的冷靜分析，都難以改變國內(nèi)藝術(shù)市場的根本狀況，這也導(dǎo)致了在今天言及藝術(shù)市場必先談其“亂”的局面。
�？吮环Q為“完整收藏了中國當代藝術(shù)的人”，在1995年被瑞士政府委任為外交官，先后被派往中國、朝鮮及蒙古共和國任大使，在華為期4年。而這一時期恰好是國內(nèi)改革開放和當代藝壇發(fā)生急劇變化的時期。希克從上世紀80年代開始接觸中國先鋒藝術(shù)，收藏了350多位藝術(shù)家的作品，包括繪畫、雕塑、裝置、攝影、影像、方案、招貼、剪紙。他被認為是迄今為止擁有世界上最豐富的中國當代藝術(shù)藏品的收藏家。這些藏品自1990年代開始，被系統(tǒng)化地整理成博物館級收藏，全面展現(xiàn)了中國當代藝術(shù)的發(fā)展歷程。他在瑞士的城堡被譽為“中國當代藝術(shù)博物館”，英國藝術(shù)雜志《ARTRE－VIEW》更將他評為“影響世界藝術(shù)100人”之一。據(jù)了解，此次捐贈的藏品多數(shù)出自中國當代知名藝術(shù)家之手，其中有丁乙、方力鈞(微博)、耿建翌、谷文達、黃永砯、劉煒、王廣義、徐冰(微博)、楊少斌、岳敏君、余友涵、曾梵志、張培力、張曉剛(微博)及香港地區(qū)藝術(shù)家李杰、白雙全等人的代表作品，以及一些青年藝術(shù)家的作品。更值得注意的是，這批重要的藏品并沒有因為交易而被打散，它們有著屬于各自的獨特性，當組合在一起時，展示的則是一種立體式的全方位的延續(xù)，而這種延續(xù)性恰恰是今天藝術(shù)市場所欠缺的。
對于�？藶楹芜x擇香港作為捐贈地，皮力略帶沉重地回答，“事實上，希克在捐贈前，先后接觸過北京、上海、深圳的藝術(shù)機構(gòu)，但內(nèi)地美術(shù)館有自己的難處。這些中國當代藝術(shù)品中有大量政治波普、玩世現(xiàn)實主義的作品，這在內(nèi)地美術(shù)館是很難有完整展出的機會。另一方面是稅率的問題。這批目前估價13億港元的藏品，按23%的稅率算，得交多少錢？在沒有特殊政策的情況下，大陸美術(shù)館想要接納這批藏品，可能要先交5億元的稅款。內(nèi)地的美術(shù)館哪一家能拿得出5個億來交稅？而這個問題在香港就不存在了。”
其實很多人對于�？司栀浀倪@批作品所能起到的作用都有很明確的認識，如此大批量且具有極強延續(xù)性的藏品對于任何一個收藏它的美術(shù)館或者城市而言價值都是不可估量的。也許正是受到了如皮力所言及的政策問題的限制，拿不出巨額的稅金，國內(nèi)美術(shù)館一一選擇了放棄，最終使這批作品成為了香港M+美術(shù)館的囊中之物。
據(jù)介紹，正在建設(shè)中的香港M+美術(shù)館將于2017年建成開館，是一家專注于收藏、推廣、傳播20及21世紀視覺文化的博物館。未來的M+美術(shù)館建筑面積約為6萬平方米，藏品將橫跨藝術(shù)、設(shè)計、建筑及影像。M+美術(shù)館將以香港地區(qū)為基點向內(nèi)地及亞洲地區(qū)、世界各地的發(fā)展，致力于成為一所擁有頂尖的中國內(nèi)地、香港地區(qū)及亞洲各國藝術(shù)藏品的 博物館。這是M+美術(shù)館對于未來發(fā)展的規(guī)劃，從這一簡單的介紹中，我們可以很明確的讀出香港試圖改變自身在當前藝術(shù)領(lǐng)域當中所扮演角色的訴求：不再只是一個簡單的交易平臺和跳板，更希望借助目前所具備的獨特優(yōu)勢，在未來的藝術(shù)領(lǐng)域中扮演新的角色。
區(qū)別對待的國內(nèi)收藏
不管此次�？说牟仄肪栀洉o香港或者整個中國藝術(shù)市場帶來怎樣的變動，現(xiàn)在看都已成了一個難以改變的定局，能做的也只有等待。盡管現(xiàn)今來看香港M+美術(shù)館建成還有幾年的時間，我們很難在短時間內(nèi)看到這批作品能給香港帶來的改變，但就目前而言，這次的捐贈勢必會對國內(nèi)的收藏、捐贈觀念產(chǎn)生極大的影響。
由于我國暫行的法律法規(guī)當中，并不存在如同西方一樣高額的遺產(chǎn)稅，且對于藝術(shù)品捐贈也不存在具體的優(yōu)惠政策，也就導(dǎo)致了，國內(nèi)的藝術(shù)品收藏與捐贈到目前為止，依舊停留在個人行為的層面而無法擴展為一種社會行為，甚至是一種社會現(xiàn)象。藝術(shù)品捐贈要依托于藝術(shù)品收藏，而熟悉國內(nèi)藝術(shù)品市場的人應(yīng)該對于上世紀中國當代藝術(shù)的發(fā)生與發(fā)展都還有著深刻的記憶。當代藝術(shù)在當時國內(nèi)的興起足以稱得上是一種新鮮事物，即便是放到今天，當代藝術(shù)的先鋒性質(zhì)仍舊存在。在經(jīng)歷了10年的文化浩劫之后，個體對于文化的需求也同樣達到了一個新的高峰，而孕育于此時的中國當代藝術(shù)自然有別于其他同一時期藝術(shù)形式的獨特價值。而反觀它們的收藏者，則以當時旅居中國的海外人士居多，烏利·�？伺c尤倫斯夫婦也都是從那時開始成為中國當代藝術(shù)的收藏者和擁有者。
�？嗽诮裉爝x擇將其收藏的部分當代藝術(shù)作品捐贈于中國的美術(shù)館，而尤倫斯夫婦則已在兩年前就將收藏的中國當代藝術(shù)作品拋售一空。這本是兩個毫無關(guān)聯(lián)的獨立事件，捐贈與拋售也純屬個人行為，它們之間沒有高尚與否的存在，但卻都用事實給國內(nèi)的收藏家好好的上了一課。
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