再比如說(shuō)，王家衛(wèi)一向不太擅長(zhǎng)的動(dòng)作戲，本片中居然也有很好的表現(xiàn)。在他之前 的武俠作品《東邪西毒》中，動(dòng)作場(chǎng)面純粹就是個(gè)商業(yè)噱頭，作為串場(chǎng)用的�！兑淮趲煛返奈涠窇蚍至渴�，幾乎占據(jù)了全片40%的時(shí)間，真正撐起了商業(yè)片必需的“奇觀”部分。比分量更重要的是質(zhì)量，這些動(dòng)作戲本身有著豐富的層次，從不動(dòng)聲色的點(diǎn)煙、掰餅等“文斗”，到生死相搏的火車(chē)站決斗，從雨水淋瀝的街頭斗毆到雪花飄飛中獨(dú)自練武，每一場(chǎng)戲的形態(tài)、側(cè)重點(diǎn)、情緒和意象都不相同，顯然是經(jīng)過(guò)了縝密的思考和設(shè)計(jì)，令人賞心悅目。
這些武戲不但刺激感官，還推動(dòng)故事情節(jié)，刻畫(huà)人物關(guān)系，與劇情渾然一體。例如宮二與葉問(wèn)在金樓中交手一場(chǎng)，本來(lái)兩人各使本門(mén)派招數(shù)，過(guò)了數(shù)招之后，居然開(kāi)始互換拳法比試，可見(jiàn)兩人惺惺相惜、情愫暗生，葉問(wèn)在關(guān)鍵時(shí)刻拉了宮二一把，因此落敗，二人一上一下。任性的宮二沾沾自喜，葉問(wèn)則大度地一笑了之。兩位高手的個(gè)性和關(guān)系就這樣通過(guò)武戲被展現(xiàn)了出來(lái)，可謂上好的段落。與此相反的則是開(kāi)頭葉問(wèn)雨夜大戰(zhàn)眾打手一段，各種特寫(xiě)和慢動(dòng)作完全是王家衛(wèi)風(fēng)格的影像，從商業(yè)噱頭和視覺(jué)刺激來(lái)看 必要，對(duì)于故事卻沒(méi)有絲毫幫助。王家衛(wèi)是個(gè)聰明人，他知道如何在一部電影中合理平衡自我風(fēng)格和商業(yè)需求。
以上這些，都是《一代宗師》帶給我們的不一樣的王家衛(wèi)。
在這些革新的背后，徐浩峰是個(gè)不能被忽略的名字。這位作家、學(xué)者兼導(dǎo)演的作品往往帶有一種很古怪的氣質(zhì)，既有名門(mén)正派堂皇中正的傳奇氣派，也有讓人崩潰的無(wú)厘頭段落，兩者雜糅在一起，是一種頭角崢嶸而未臻圓熟的新鮮感。他為《一代宗師》貢獻(xiàn)了一個(gè)完整的民國(guó)武林，為影片的武打風(fēng)格奠定了現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，把王家衛(wèi)從“癡男怨女說(shuō)無(wú)常”的瑣碎主題中拯救了出來(lái)，可謂功不可沒(méi)。而王家衛(wèi)奢華繁復(fù)的影像也提升了徐浩峰的藝術(shù)表達(dá)境界�？梢哉f(shuō)，兩人一個(gè)是“里子”，一個(gè)是“面子”，這是一部他們互相成全的作品。
《一代宗師》雖然有著眾多優(yōu)點(diǎn)，但遠(yuǎn)談不上完美。
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