萊奧納多•迪卡普里奧以執(zhí)著的拓寬戲路著稱，年紀(jì)輕輕詮釋過(guò)的角色跨度之大，令不少前輩都自嘆弗如，因此2010年他的兩部作品出現(xiàn)疑似題材“撞車”，一度叫人費(fèi)盡思量�！督]島》和稍后于暑期檔上映的《盜夢(mèng)空間》，同樣是拿幻覺(jué)和欺騙作為故事支點(diǎn)，都有多重夢(mèng)境的詭異情節(jié)，主角都要不時(shí)面對(duì)鬼魂般縈繞在意識(shí)中的亡妻，迪卡的表演方式也幾乎如出一轍，不茍言笑眉頭緊鎖，時(shí)而果敢干練沖鋒陷陣，時(shí)而歇斯底里目露兇光。然而盡管相似點(diǎn)頗多，詮釋《禁閉島》中“警官”一角卻遠(yuǎn)比演好《盜夢(mèng)空間》的神偷難得多，因?yàn)榍罢呤且徊坎煌瑢こ５?ldquo;雙片合體”。
《禁閉島》的主題是精神分析，主人公是一個(gè)精神失控的人，竭力要在記憶與現(xiàn)實(shí)共同構(gòu)成的迷局中挖掘真相，這也是我們觀看大多數(shù)電影時(shí)的心態(tài)。由于元素眾多，變數(shù)頻繁，制作電影是個(gè)很難貫徹始終的過(guò)程，主創(chuàng)最初的構(gòu)思可能到中途就已變味，令最后的成品與原始立意迥然不同。越是規(guī)模龐大、敘事漫長(zhǎng)、內(nèi)涵深刻的電影，這顯隱特征就越清晰，我們看電影的樂(lè)趣之一，就是從一個(gè)顯性故事下洞察那個(gè)隱性的存在。
導(dǎo)演馬丁•斯科塞斯深諳觀眾的這份旨趣，匠心獨(dú)具的反客為主，索性將這固有屬性推向 ，構(gòu)成影片最大的看點(diǎn)�！督]島》儼然由兩個(gè)南轅北轍又難分顯隱的故事組成，站在不同的視角，采取不同的思路，觀眾對(duì)情節(jié)的理解可分為“治療論”和“陰謀論”兩派，前者認(rèn)為這是個(gè)精神受損、治療不成的凄慘故事，有一個(gè)《第六感》一樣恍然大悟又百感交集的結(jié)尾;后者則將之看做一曲陰謀團(tuán)體吞噬反抗者的英雄悲歌，頗有點(diǎn)《飛越瘋?cè)嗽骸费Щ癫≡旱乃悸贰Ｖ阅苡卸鄬咏庾x，皆因畫面時(shí)刻傳遞出擺弄觀眾心智的模棱兩可。
從第一個(gè)鏡頭——赴島的渡輪從迷霧中駛出，影片便悄然開(kāi)啟了雙重腦力激蕩，治療論者看到一個(gè)“沒(méi)有過(guò)去的男人”到來(lái)，迷霧一如他混沌的大腦，虛構(gòu)出令自己堅(jiān)信不疑的身份;陰謀論者眼中的大霧是隔絕文明世界的屏障，象征著主角進(jìn)入一個(gè)孤立無(wú)援的恐怖地帶。隨后主角與拍檔坐車駛向監(jiān)獄，背景奏起高亢而懾人的交響樂(lè)，蓋過(guò)了對(duì)白和其他聲效，嘹亮的異乎尋常，可以理解為一臺(tái)“角色扮演”好戲開(kāi)場(chǎng)的前奏曲，也可以視之為恐怖片的經(jīng)典手法，暗示執(zhí)法者被迫害的噩夢(mèng)拉開(kāi)了序幕。
你第一遍看可能完全不會(huì)注意這些，因?yàn)榍?5%的篇幅，影片那層偵破驚險(xiǎn)片的幌子實(shí)在太逼真。島上的人群充滿敵意和古怪的心照不宣，似乎策劃著隱秘而可怖的陰謀，德裔醫(yī)生那若有若無(wú)的納粹背景仿佛暗示，這一切都與集中營(yíng)的人體試驗(yàn)有關(guān)，從密室中神秘出逃的病患、審訊時(shí)驚恐萬(wàn)狀寫下“逃跑”字樣的女子、禁區(qū)C中變遍體鱗傷瘋言瘋語(yǔ)的囚犯、那籠罩著邪惡光環(huán)的燈塔，無(wú)不在大聲疾呼：這是一個(gè)罪惡叢生之地，而執(zhí)法官主角則是維護(hù)正義的孤膽斗士，沖破重重阻力以揭發(fā)這群擁有生殺予奪大權(quán)的惡勢(shì)力。
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