臺(tái)灣電影已經(jīng)凸顯出單一風(fēng)格向警匪動(dòng)作片、成熟愛情片和古裝電影等方向拓展的傾向，也意味著其中有更多的商業(yè)元素。隨著內(nèi)地開放，臺(tái)灣電影必然會(huì)多方面揣摩內(nèi)地口味，拍攝有別于傳統(tǒng)小清新題材的電影。

　　《讓子彈飛》在臺(tái)灣只賣了200萬新臺(tái)幣

　　4. 民粹精神根深蒂固，市場錢景在內(nèi)地

　　ECFA簽定后，內(nèi)地電影每年仍然只有十部進(jìn)入臺(tái)灣市場，臺(tái)灣電影進(jìn)入內(nèi)地卻不受限額，這一“不平等現(xiàn)象”也說明內(nèi)地電影滲入之難。事實(shí)上，不止一部電影遭遇過臺(tái)灣市場的冷遇，像《讓子彈飛》在臺(tái)灣只賣了200萬新臺(tái)幣。一直以來臺(tái)灣民眾對(duì)大陸元素有直觀的抵觸性，所以ECFA的簽定很難說能直接影響臺(tái)灣本土市場的狀況，這種冷遇也可能會(huì)發(fā)生在將來的“合拍片”身上。

　　CEPA之后的香港同樣是這種景觀，合拍片并不賣座，徐克的《龍門飛甲》在內(nèi)地超過5億，香港只賣了600多萬，香港人更喜歡的是《歲月神偷》、《桃姐》這樣接地氣的電影。而在臺(tái)灣，票房最好的是《海角七號(hào)》、《賽德克·巴萊》、《雞排英雄》、《陣頭》這樣有鄉(xiāng)土民粹精神的電影，而這只能歸結(jié)于臺(tái)灣本地非藍(lán)即綠的“意識(shí)形態(tài)”。

　　其實(shí)考慮到目前的香港合拍片在香港、臺(tái)灣不賣座的現(xiàn)實(shí)，臺(tái)灣的合拍片在本土市場的生存狀況無疑很嚴(yán)峻， 的出路就是和港產(chǎn)合拍片一樣進(jìn)攻大陸市場。當(dāng)然，臺(tái)灣不曾有徐克、吳宇森這樣的商業(yè)巨擘，但不可否認(rèn)，連張之亮、陳可辛這樣的文藝導(dǎo)演都能北上淘金，臺(tái)灣也必定有人能挑起合拍的大梁。

　　《那些年》等片進(jìn)入內(nèi)地均面臨了刪減重口味段落的“剪刀手”

　　5. 嬗變——臺(tái)灣本土電影需經(jīng)歷傷痛

　　雖然ECFA讓內(nèi)地和臺(tái)灣的距離非常近，也不得不面對(duì)意識(shí)形態(tài)上的對(duì)立問題，大陸電影在臺(tái)灣宣傳會(huì)不斷“去內(nèi)地化”，而臺(tái)灣電影在內(nèi)地上映同樣是“去民國化”，《那些年，我們一起追的女孩》就面臨了臺(tái)詞篡改、刪減升旗鏡頭、重口味段落的“剪刀手”，同樣的狀況也曾發(fā)生在《海角七號(hào)》身上。

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