中國生態(tài)有霧霾，藝術有“霧霾”嗎?藝術界的“霧霾”現象是什么?藝術界的“霧霾”有哪些困惑……對此帶著這些問題率先走進中國藝術“霧霾”區(qū)，讓我們一起來解讀有關藝術“霧霾”的現象和問題。

郭熙《早春圖》

　　從語義學的角度來看，霧霾是霧和霾的組合詞。“霧”是一種自然界的天氣現象，是在水汽充足，微風及大氣層穩(wěn)定的情況下，氣溫接近零點，相對濕度較低時，空氣中的水汽便會凝結成細微的水滴懸浮于空中，使地面水平的能見度下降，這種天氣現象就是我們常見的“霧”。霧的出現以春季二至四月間較多。在中國畫史上，這種與“霧”現象有關的山水畫作品中可謂浩如煙海、不勝枚舉。如董源《瀟湘圖》、郭熙《早春圖》、趙令穰《春山圖》、馬遠《踏歌圖》、唐寅《行春橋圖》等等。不過這些霧都是在山谷、溪流、樹林、屋舍等處的淡霧、薄霧、輕霧，淡淡的、稀稀的、裊裊的，是或動、或靜、或聚、或散地縈繞著、彌漫著，纏繞著。像一條薄紗串聯著構成山水畫的山水、林木、舟楫、人物等構成要素，在視覺感受上無不給人以清婉、爽朗、空靈的審美效果。

馬遠《踏歌圖》

　　事實上，另外一種自然界的天氣現象“云”與“霧”的聯系也異常緊密，準確地說“云”和“霧”的關系可以用“朝夕相處，形影不離”來描繪和形容。這一點，可以在中國的詞語學中得到驗證。如成語“云霧迷蒙”“云鬟霧鬢”“愁云慘霧”“霧集云合”等等。作為空中飄浮的“云”在自然界中主要以三種形態(tài)存在：大團型的積云、大片型的層云和纖維型的卷云。這些形態(tài)在中國山水畫中運用較多、人物畫和花鳥畫次之。山水畫中如展子虔《游春圖》中的卷云、米芾(傳)《春山瑞松圖》中的積云、藍瑛《白云紅樹圖》中的層云。其表現手法主要有勾勒法、皴擦法、留染法等數種，但其共同的藝術指向就是表現時空、豐富筆墨、托物言志、營造意境。

城市霧霾

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