中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)北京5月15日訊 中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者獲悉，翰海2012春季拍賣會(huì)將于5月22-27日在北京嘉里中心飯店舉行。
2012年春拍所處的市場(chǎng)環(huán)境，是文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的政策導(dǎo)向與經(jīng)濟(jì)調(diào)控的利好預(yù)期。與此同時(shí)，自2011秋拍出現(xiàn)的市場(chǎng)階段性調(diào)整，使得今春拍賣仍然面臨資金流動(dòng)性趨緊、資源競(jìng)爭(zhēng)激烈，行情調(diào)整趨勢(shì)尚不明朗等多重不穩(wěn)定因素。盡管未來(lái)走勢(shì)有待進(jìn)一步觀望，但專業(yè)、理性的審美收藏與價(jià)值投資，仍是市場(chǎng)的主導(dǎo)。
持續(xù)穩(wěn)中求進(jìn)的路線，翰海2012春季拍賣會(huì)將延續(xù)以往全品類拍賣的專場(chǎng)規(guī)模，細(xì)化板塊，精化數(shù)量，突出審美價(jià)值。常規(guī)專場(chǎng)包括近現(xiàn)代、古代書畫，當(dāng)代書畫，古籍善本，油畫雕塑，金銅佛像，玉器，古董珍玩、銅鏡等，還將特別推出北京工美集團(tuán)藏書畫、瑰寶堂藏珍、當(dāng)代紫砂、翡翠珠寶等專場(chǎng)，匯集名品佳作推出“書畫古董夜場(chǎng)”。
自09年至今，藝術(shù)品收藏與投資的價(jià)值博弈，作為行情輪漲及波動(dòng)的內(nèi)因，顯著影響著市場(chǎng)主導(dǎo)性板塊的價(jià)值表現(xiàn)。中國(guó)書畫作為占有最多成交份額的市場(chǎng)主力板塊，行情的可持續(xù)性與未來(lái)的上升空間，一直被藏界所看好。特別是流傳有序、價(jià)值重要的名家名品，每一季拍賣都會(huì)成為 影響力的市場(chǎng)熱點(diǎn)。
中國(guó)書畫：咸集精品佳作
傅抱石金剛坡時(shí)期的繪畫是其繪畫藝術(shù)的第一個(gè)高峰。翰海春拍將推出的《青綠山水》即是這一時(shí)期精品。此作繪于1944年，以宋元山水高遠(yuǎn)法構(gòu)思，遠(yuǎn)景千仞高山，飛瀑直下；中景云靄繚繞，近景樹(shù)木連綿，激流湍石。閣中高士斜倚憑欄，遠(yuǎn)望凝思。山石點(diǎn)染勾勒與傅氏皴法相結(jié)合，在色彩的運(yùn)用上，亦頗為大膽，遠(yuǎn)山清潤(rùn)華滋，山下林木森郁幽深。但畫面又能渾然一體，氣勢(shì)蒼茫沉厚，別具一格。
從作品本身而言，《青綠山水》無(wú)疑是傅抱石最為杰出、最為珍貴的創(chuàng)作之一，從繪畫的表現(xiàn)技法來(lái)講，此件細(xì)筆青綠山水，在傅抱石山水題材作品中屬少見(jiàn)、稀有的一類。張大千曾贊傅抱石“開(kāi)千年來(lái)未有奇，真圣手也�！碑嬛锈j有“抱石得心之印”。傅抱石對(duì)自己最為重要、最為精彩的作品才會(huì)加蓋此方印章。說(shuō)明此件作品對(duì)傅抱石而言，是一幅非常自得的繪畫。此件作品，為傅抱石原裝裱并自題簽，尤為難得。
近現(xiàn)代書畫板塊，另一件重要作品為傅抱石《中山陵》，此作繪于1961年夏，畫面主要采用“高遠(yuǎn)”法構(gòu)圖布局，用筆凌厲恣肆、揮灑自如，山形質(zhì)感和肌骨紋理采用“抱石皴”表現(xiàn)，層層渲染而成。樹(shù)叢勾畫頗富靈動(dòng)節(jié)律感。整幅畫作水、墨、色渾然一體，豪放飄灑秀逸，氣勢(shì)磅礴壯觀，造境迷離生動(dòng)、蒼秀幽雅，由衷地再現(xiàn)畫家高超嫻熟的筆墨技法。這不禁讓人聯(lián)想起，龍?bào)椿⒕岬慕鹆甏笄庀蟆?BR>
據(jù)悉，此幅中山陵是目前所知傅抱石同題材，尺幅最大，創(chuàng)作年最早的一件代表性作品。
此外，中國(guó)書畫板塊，還將推出張大千《南海無(wú)邊》，此作繪于2月19日即觀音菩薩圣誕日，體現(xiàn)畫家的虔誠(chéng)之意，也是目前市場(chǎng)所見(jiàn)同類題材中尺幅最大的一件。徐平羽收藏傅抱石成扇為傅抱石、陳佩秋繪畫合璧之作，流傳有序，此次拍賣為首度在市場(chǎng)露面。吳湖帆《春江漁隱》、《橫塘錦艷》、《行書七言聯(lián)》等多件作品，出自吳湖帆家藏，品質(zhì)齊整。
著錄于《石渠寶笈》的鄒一桂《花卉》八開(kāi)冊(cè)，每幅僅為18×22厘米，卻形神兼?zhèn)�、超凡脫俗。此�?cè)頁(yè)經(jīng)清宮內(nèi)府收藏，畫面鈐有“古稀天子”、“八徵耄念之寶”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“石渠寶笈”、“寶笈三編”、“嘉慶御覽之寶”等印鑒，畫冊(cè)夾頁(yè)上還鈐有“太上皇帝之寶”、“五福五代堂古稀天子之寶”、“八徵耄念之寶”、“避暑山莊”諸印，每一開(kāi)都是詩(shī)書畫印完美結(jié)合的精品。
冊(cè)頁(yè)所繪梅花、桃花、桂花、蘭花、丁香等花卉，或重粉點(diǎn)瓣、敷色濃麗，或沒(méi)骨輕染、淡雅雋逸，構(gòu)思則別出心裁，不落俗套。例如桃花一開(kāi)，就沒(méi)有選取整株整枝競(jìng)相開(kāi)放的俗套，而是畫出落英飄落水面的一瞬，將粉紅的桃花與綠色的海藻巧妙融為一體，色彩賞心悅目，可謂匠心獨(dú)具，極富詩(shī)意。
北京工美集團(tuán)藏書畫
北京工美集團(tuán)藏書畫品質(zhì)上乘，涵蓋不同風(fēng)格及流派，所謂“致廣大而盡精微”。自2011春拍起，翰海連續(xù)推出多場(chǎng)工美集團(tuán)藏畫專拍，取得良好的市場(chǎng)效益及業(yè)界口碑。
作為具有品牌號(hào)召力的專場(chǎng)，今春翰海再度推出工美集團(tuán)藏書畫專拍，五十件作品以近現(xiàn)代書畫為主，名頭齊整、品質(zhì)精良，其中不乏名家代表題材佳作與創(chuàng)作高峰時(shí)期精品，包括齊白石《黃金果》、《紫藤》，任伯年《花鳥(niǎo)雜冊(cè)十二幀》等。
蔬果花卉，在齊白石作品中占有十分重要的地位。旁人很少入畫的蔬果雜物，在齊白石筆下都是生動(dòng)真實(shí)、平凡有趣的創(chuàng)作主題。本場(chǎng)推出的齊白石《黃金果》以大寫意畫法，表現(xiàn)枝繁葉茂與果實(shí)累累，色彩濃艷而不流俗，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，細(xì)節(jié)刻畫真實(shí)，主體突出，筆力勁健，氣韻生動(dòng)。
古籍善本
古籍善本專場(chǎng)，將推出“太平蘇氏—蘇錫昌藏書”專題，四十余件拍品包括抄本、稿本以及歷代學(xué)者的批校本，其中有秘藏多年、首次面世的孤本。蘇錫昌一生從事編輯出版事業(yè)，在上世紀(jì)中期，歷任商務(wù)印書館編輯、《東方雜志》主編，學(xué)術(shù)研究成果頗豐，在地理、歷史學(xué)方面貢獻(xiàn)突出，其收藏以參考的便利和自求深造的需要為目的，藏品多為具有文獻(xiàn)考據(jù)與歷史研究?jī)r(jià)值的刻本、稿本、抄本等，體現(xiàn)傳統(tǒng)文人審慎考據(jù)、嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的風(fēng)格。其中，明正德刻本《桂苑叢談》在目前所知的明代刻本中不見(jiàn)著錄，是現(xiàn)今所見(jiàn)的孤本。監(jiān)本《春秋觳梁》(十九、二十卷)為內(nèi)閣大庫(kù)本，是迄今所知 元刻元印本，與南京圖書館所藏十七、十八卷相銜接�！蹲⒔庹氯�、澗泉二先生選唐詩(shī)》是除南京圖書館所藏以外的第二部，為明代徐文獻(xiàn)舊藏，歷經(jīng)清代獨(dú)山莫氏銅井文房、嬰闇閣秦更年遞藏，有楊守敬題記，此書紙白刻精、流傳有序，可稱為“五好”之書。
古董珍玩
玉器及古董珍玩板塊，將推出常規(guī)專場(chǎng)及“瑰寶堂藏珍品集”專場(chǎng)。中國(guó)玉器將延續(xù)明清玉雕與海外回流古玉的專場(chǎng)結(jié)構(gòu)，推出不同時(shí)期、風(fēng)格的精品。
古董珍玩，明清官窯瓷器作為市場(chǎng)的熱點(diǎn)板塊，其價(jià)值被藏界所重視，行情亦得以充分的顯現(xiàn)。隨著可流通資源的日益稀少與文物價(jià)值的深度挖掘，高端收藏深入文化與藝術(shù)層面，審美選擇漸趨多元，清三代官窯瓷器作為傳統(tǒng)熱點(diǎn)，依然備受關(guān)注，而清代中晚期瓷器精品以及明清時(shí)期竹木雕文玩、掐絲琺瑯器、漆器與銅器等，同樣受到市場(chǎng)的追捧。
清雍正時(shí)期，王朝初興，瓷制筆筒的生產(chǎn)也達(dá)到鼎盛時(shí)期，不僅品種繁多，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩、顏色釉等，而且裝飾圖案豐富，具有濃郁的生活氣息，裝飾紋樣有山水、人物、花卉、鳥(niǎo)獸或題寫詩(shī)詞歌賦等。
翰海春拍，將推出一件“清雍正仿木釉五彩山水人物筆筒”，此器外底、足墻、口沿及器內(nèi)施木紋釉，外壁中部通景繪墨彩山水，并點(diǎn)染五彩裝飾。紋飾構(gòu)圖疏密有致，層次分明，水面的遼闊，林石的繁密，形成巧妙對(duì)比。筆觸上也極好的表現(xiàn)出多樣的技法，山石的皴筆層次清晰，樹(shù)木依種類不同或用點(diǎn)簇或用夾葉。彩墨結(jié)合，以墨筆為骨干，以青綠為主調(diào)，間雜些許鮮紅。整體畫風(fēng)體現(xiàn)出清代宮廷山水畫慣有的嚴(yán)謹(jǐn)富麗，文雅含蓄的特點(diǎn)。
以木秞地開(kāi)光繪畫,兼施墨彩、五彩的筆筒，款式十分特殊，為清代雍正時(shí)期所獨(dú)有。此件“清雍正仿木釉五彩山水人物筆筒”為存世稀少的官窯瓷器珍品。
清代乾隆時(shí)期是中國(guó)玉雕史的高峰時(shí)期，尤其是乾隆二十四年，和闐玉貢重新恢復(fù)，清宮造辦處玉作，選用上乘玉料，琢制了大量的仿古青銅器的玉雕精品。其時(shí)玉作線條優(yōu)美，方直圓弧法度均勻。此件“清中期白玉獸耳銜環(huán)龍鈕蓋瓶”器身通素?zé)o紋，質(zhì)地溫潤(rùn)，形制規(guī)整，素雅秀美，充分顯示玉質(zhì)“體如凝脂，精光內(nèi)蘊(yùn)，質(zhì)厚溫潤(rùn)，脈理堅(jiān)密”的特點(diǎn)，為清代宮廷陳設(shè)玉器的精品。
“清乾隆白玉訪友圖山子”依玉材形狀雕琢成山峰狀，玉質(zhì)通體純凈、打磨光亮細(xì)膩、布局清新脫俗。通體巧雕亭臺(tái)樓閣、山崖峭壁、蒼松長(zhǎng)階，長(zhǎng)袍老者策杖而行，兩童子緊隨其后，山背后溪水斜穿成澗，流水湍急，拾階而上，頂有一亭，古松環(huán)繞，崖邊天梯直達(dá)山頂。整體布局妥當(dāng)，雕工精湛。山子，古人謂之假山，是文人書房中常見(jiàn)之雅設(shè)，多以山水為據(jù)，使突兀嶙峋之畫面躍然成體，秀麗于書案之前，使人觀之如山，有如神游妙境。
清嘉慶紫地海屋添籌雙耳瓶，圓口短頸，豐肩廣腹，下承淺圈足，上口沿以如意云頭為裝飾，足墻處一周藍(lán)彩回紋裝飾，頸部及近足處裝飾紫紅地粉彩纏枝花卉紋圖案，并飾以“洪福雙魚”等吉祥圖案，頸部左右飾以雙龍耳，腹部開(kāi)光通景繪設(shè)色粉彩山水人物，設(shè)色精致華麗。
通景紋飾出自“海屋添籌”的典故�！昂Ｎ萏砘I”是指蓬萊仙島三位仙人互相比長(zhǎng)壽的故事，原載蘇軾《東波志林·三老語(yǔ)》：“嘗有三老人相遇，或問(wèn)之年，一老者曰：‘吾年不可計(jì)，但憶少年時(shí)與盤古有舊�！蛟唬骸Ｋ兩Ｌ�，吾輒下一籌，爾來(lái)吾籌已裝滿十間屋。’又一老者曰：‘吾所食蟠桃，棄其核于昆侖山下，今已與昆侖山齊矣�！痹⒁鈮郾忍忑R，萬(wàn)壽無(wú)疆。
瑰寶堂藏珍
“瑰寶堂藏珍”專場(chǎng)將推出150余件拍品，多為海外回流文物，包含明清玉雕、瓷器、竹雕、漆器、掐絲琺瑯、銅器等各類珍玩。
清代為如意發(fā)展的鼎盛時(shí)期，以靈芝、佛手、仙桃造型為主的如意被賦予吉祥驅(qū)邪的寓意，成為承載祈福禳安等美好愿望的貴重之品。專場(chǎng)將推出一件“清乾隆掐絲琺瑯鏨花五蝠捧壽如意”，首部以象征祥瑞之氣的靈芝為形，如意鑲嵌三瓦子，瓦子為銅鎏金雕飾五福捧壽紋，工藝一絲不茍，用料考究。柄身修長(zhǎng)，背面掐絲琺瑯海水云蝠紋，柄身中間鏨刻“乾隆年制”四字楷書款。全器工藝融鎏金、琺瑯、鑲嵌技法于一體，其質(zhì)佳、形美，為禮儀祥瑞佳器。
清代中期，國(guó)力昌盛，和田玉料大量引入中原，加之宮廷審美風(fēng)尚，仿古玉器的制作達(dá)到時(shí)代高峰。專場(chǎng)將推出一件“清中期白玉龍鈕鳳耳銜環(huán)三足爐”，選材上等青白玉，精雕而成。該器玉質(zhì)瑩潤(rùn)，雕工精湛，蓋和爐身雕饕餮紋，兩側(cè)飾鳳耳銜環(huán)，下承獸足，整器規(guī)整大氣。此器周身及蓋面皆飾饕餮紋，既有上古之美，又具時(shí)代風(fēng)格，體現(xiàn)濃厚的文化底蘊(yùn)與典雅的藝術(shù)風(fēng)格。
專場(chǎng)重要拍品還有“清乾隆剔紅云龍紋大盤”、“清乾隆銅鎏金文殊菩薩”、“清中期銅鎏金龍鳳紋雙聯(lián)瓶”、“清中期白玉雙鳳耳蓋瓶”等。
金銅佛像
翰海金銅佛像拍賣作為具有國(guó)際影響力的品牌專場(chǎng)，一直以突出學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的雙重價(jià)值而備受業(yè)界認(rèn)可，尤其是在宗教藝術(shù)的研究與推廣層面，體現(xiàn)出專業(yè)的前瞻性與引導(dǎo)性。
2012春拍，翰海金銅佛像專場(chǎng)將推出中原、西藏、印度、尼泊爾、蒙古等不同地區(qū)各時(shí)期代表性的造像作品，精品包括“十至十一世紀(jì)西藏西部文殊菩薩”、“十七世紀(jì)西藏白度母”、“十八世紀(jì)西藏上師”、“清嘉慶銀鎏金嵌寶石賁巴瓶”等。
油畫雕塑
將于5月25日即翰海拍賣第一天舉行的油畫雕塑專場(chǎng)，甄選多件創(chuàng)作精辟、價(jià)位合理的老一輩藝術(shù)家紙上精品，并首次聚焦70后藝術(shù)家的創(chuàng)作，擇其佳作以專題的形式敬獻(xiàn)藏家。
此次翰海推出老一輩藝術(shù)家的水彩及素描精品，有徐悲鴻的素描佳作，古元?jiǎng)?chuàng)作于70年代的鄉(xiāng)村題材水彩精品，以及李斛、蕭淑芳、馮法祀、孫宗慰、張安治、李樺、戴澤等前輩的小尺幅精彩之作，以饗藏家。
羅中立是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大師級(jí)藝術(shù)家，其上世紀(jì)八十年代初的力作《父親》作為“傷痕美術(shù)”的起點(diǎn)，是中國(guó)美術(shù)史上的里程碑式作品，而之后創(chuàng)作的另一鄉(xiāng)土題材“大巴山”系列同樣受到贊譽(yù)，即將于翰海上拍的《清溪河》和《烤火》均為該系列的 作品。陳丹青作于1970年代未至1980年代的“西藏組畫”是美術(shù)史上的重要?jiǎng)?chuàng)作，該寫實(shí)畫作富有民族、鄉(xiāng)土特色，沖擊了當(dāng)時(shí)長(zhǎng)期盛行并嚴(yán)重教條化的主題性創(chuàng)作模式，一經(jīng)問(wèn)世變震撼畫壇，此次上拍的《拉薩市集》正是其精辟之作。
當(dāng)代紫砂
紫砂之美古樸自然，備手工之道與文人雅氣，以茶具之形入不器之境，呈材質(zhì)、工藝、造型、實(shí)用的多元價(jià)值，是融入生活的藝術(shù)品。明清以降，宜興地區(qū)紫砂名家輩出，及至當(dāng)代，工藝名師將傳統(tǒng)紫砂陶藝，融入時(shí)代新意，促成紫砂藝術(shù)枝繁葉茂、綻放新輝。
隨著茶文化的起興，紫砂壺在收藏市場(chǎng)逐漸走熱。自07年起，翰海逐漸將紫砂壺引入拍場(chǎng)，選擇具有市場(chǎng)覆蓋面和影響力的名家作品推向高端收藏，通過(guò)拍賣這一公開(kāi)的競(jìng)價(jià)平臺(tái)，清晰顯現(xiàn)藝術(shù)家及作品的市場(chǎng)接受程度，推動(dòng)藏界深入認(rèn)知紫砂藝術(shù)的價(jià)值。作為拍賣市場(chǎng)的潛力板塊，當(dāng)代紫砂前景可期。
翰海2012春拍再度推出當(dāng)代紫砂專場(chǎng)，包括顧景舟、高海庚、周桂珍、江建祥等名家作品。專場(chǎng)一大亮點(diǎn)為“顧景舟大提璧壺”，較之以往的同款提梁壺，此件作品尺寸較大，更加突出壺嘴的秀挺，做工精湛，造型優(yōu)美，是顧景舟歷經(jīng)四次修改后的成熟作品，也是其創(chuàng)作的傳統(tǒng)經(jīng)典之作。
1993年10月，年近八旬的顧景舟為促進(jìn)海峽兩岸的情誼，弘揚(yáng)紫砂陶文化的真諦，應(yīng)邀赴臺(tái)灣參加“宜興紫砂陶精品展”活動(dòng)。專場(chǎng)推出的兩件拍品“虛扁壺”、“雙圈壺”即參加了此次展覽，兩件作品造型簡(jiǎn)約，線條流暢、光素?zé)o飾，自然而不失工巧，體現(xiàn)出典雅的藝術(shù)魅力。
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