互聯(lián)網(wǎng)大潮下，短視頻平臺(tái)把那些與我們?nèi)粘Ｉ�活漸行漸遠(yuǎn)的傳統(tǒng)手工藝?yán)�回到大眾視線中。竹編、刺繡、木刻、剪紙等手藝人通過(guò)短視頻獲粉無(wú)數(shù)。專家認(rèn)為，在觀看工藝品制作的過(guò)程中可獲得難得的精神放松與價(jià)值實(shí)現(xiàn)，因此年輕人會(huì)為老手藝所吸引。在收獲關(guān)注、提高收入的同時(shí)，手藝人也面臨后繼無(wú)人的狀況。專家建議，以傳播促傳承尤為重要。

　　在傳統(tǒng)工藝品制作中，很多都屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，而大量的老手藝人作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承人，都會(huì)面臨誰(shuí)來(lái)接班的困惑。受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展等諸多因素的影響，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承面臨著嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，突出表現(xiàn)為受眾人數(shù)的小眾化，以及所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益的下降，手藝人無(wú)法靠傳統(tǒng)手藝而獲得良好的發(fā)展機(jī)會(huì)，甚至連生存的空間也變得愈加逼仄，沒(méi)有影響力和良好的經(jīng)濟(jì)效益作為支撐，對(duì)繼承者的吸引力也會(huì)出現(xiàn)斷崖式下降，一門手藝若后繼無(wú)人，就有失傳和消失的風(fēng)險(xiǎn)。

 

　　流量為王的互聯(lián)網(wǎng)傳播模式下，短視頻為傳統(tǒng)工藝的傳播帶來(lái)了更多的機(jī)遇，那些與生活漸行漸遠(yuǎn)的手工藝品，能在觀看的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)精神的放縱和價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，成為一種精神享受和并帶來(lái)心靈愉悅。在物質(zhì)越來(lái)越豐富的時(shí)代背景下，人們對(duì)文化的需求變得日益多元和強(qiáng)烈，傳統(tǒng)手工藝品和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的高藝術(shù)性，正契合了時(shí)代的需求，只要找到一個(gè)有效的結(jié)合點(diǎn)，就一定能帶來(lái)整個(gè)市場(chǎng)的井噴式發(fā)展，擁有更加可期的光明前景。

 

　　事實(shí)上也是如此，一部分手工藝品短視頻號(hào)成了網(wǎng)紅，有了天量的流量兜底，也就帶來(lái)了更多的收益，解決了傳統(tǒng)手工藝人最基本的生存問(wèn)題。同時(shí)，這也產(chǎn)生了難能可貴的示范效應(yīng)，在獲得越來(lái)越多的人喜好的同時(shí)，也會(huì)讓一部分人從好奇到參與其間，愿意為這些傳統(tǒng)手工藝品的繼承和發(fā)展發(fā)揮作用，從而讓非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)不再成為“一個(gè)人的戰(zhàn)斗”。當(dāng)然，除傳統(tǒng)手藝人自身的努力，積極利用互聯(lián)網(wǎng)所帶來(lái)的紅利之外，加強(qiáng)政策性扶持和流量?jī)A斜也是關(guān)鍵的要素，并成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的重要舉措。如此，流量擔(dān)當(dāng)才會(huì)真正成為責(zé)任擔(dān)當(dāng)。趙婧同