2016年末，當(dāng)電影行業(yè)預(yù)測(cè)全年票房是否能突破預(yù)計(jì)的600億時(shí)，中國(guó)游戲市場(chǎng)實(shí)際銷(xiāo)售收入已高達(dá)1655.7億，游戲玩家達(dá)到5.66億。丁酉之初，有關(guān)游戲的新聞標(biāo)題頻頻出現(xiàn)在大眾視野中。先有清華女玩家石悅引發(fā)熱議，各大媒體紛紛討論“名校生”與“游戲主播”兩種身份之間是否匹配。后有 游戲改編電影《生化危機(jī)》和《刺客信條》于2月24日組團(tuán)登陸中國(guó)院線。作為兩款更受男性玩家追捧的經(jīng)典作品，前者是少數(shù)以女性為主角的電子游戲，而后者則出自 的女性游戲設(shè)計(jì)師婕德·雷蒙德(Jade Raymond)之手。
從游戲研究者的角度看，以上事件分別指向了女玩家、游戲中的女性角色以及女性游戲產(chǎn)業(yè)從業(yè)者，“性別”成為討論游戲文化的一個(gè)重要維度。在男性視角主導(dǎo)電子游戲話(huà)語(yǔ)的時(shí)代，游戲產(chǎn)業(yè)、游戲作品和游戲玩家共同構(gòu)建出一個(gè)女性神話(huà)，或者借用游戲術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)性別的養(yǎng)成游戲。按照朱迪斯·巴特勒的說(shuō)法，社會(huì)性別只是一種模仿及表演。就游戲而言，女性總是有意或無(wú)意地遵循著男性話(huà)語(yǔ)的引導(dǎo)和規(guī)訓(xùn)。
游戲如何歸訓(xùn)性別
第一步：女性游戲角色設(shè)計(jì)指南
游戲世界中的女性符號(hào)是迎合男性趣味的產(chǎn)物。作為源自日本的一種游戲類(lèi)型，“美少女游戲”(又被稱(chēng)為Galgame)通常讓玩家以第一人稱(chēng)視角與多個(gè)女孩兒談戀愛(ài)，其中不乏成人尺度的女性游戲角色，因而受到許多男性玩家的追捧。雖然國(guó)產(chǎn)游戲中的女性角色不會(huì)有如此大尺度，但不管是客戶(hù)端游戲，網(wǎng)頁(yè)游戲，還是移動(dòng)端游戲，不管是天族，人族，亦或是鬼族，多數(shù)角色都會(huì)突出女性的胸部和腿部。她們雖身披戰(zhàn)袍手持神器，但卻 極多，怕是都無(wú)法達(dá)到中國(guó)國(guó)際數(shù)碼互動(dòng)娛樂(lè)展覽會(huì)(簡(jiǎn)稱(chēng)China Joy)的限裝標(biāo)準(zhǔn)。從國(guó)風(fēng)幻想游戲《天下3》中的冰心、翎羽、魍魎、云麓四派到《黎明之光》中的賞金獵人和傀儡師，從《傳奇世界》中的妖士和法師到《劍網(wǎng)3》中的蒼云、唐門(mén)兩幫，此類(lèi)情況舉不勝舉。似乎女性角色存在的理由就是為了滿(mǎn)足男性玩家的感官需求。在這種氛圍下，男性玩家堂而皇之地對(duì)女性角色的身材評(píng)頭論足，甚至有些玩家及媒體將“乳搖”作為一個(gè)話(huà)題，從游戲史和游戲制作的角度討論“胸部物理”之道。
第二步：讓游戲角色沖破次元壁吧
根據(jù)中國(guó)音數(shù)協(xié)游戲工委公布的調(diào)查數(shù)據(jù)，2015年游戲產(chǎn)業(yè)的從業(yè)者僅有10%為女性，大多從事行政等輔助性工作。更多的女性成為了游戲周邊文化中的物化符號(hào)，如游戲展臺(tái)模特(又被稱(chēng)為showgirl)、游戲主播等。在線下的現(xiàn)實(shí)世界，游戲公司和游戲媒體往往會(huì)攜手合作，通過(guò)Coser將二次元中的女性形象呈現(xiàn)在玩家眼前。
所謂Coser，源于Cosplay，后者指模仿、扮演動(dòng)漫及游戲中的角色，進(jìn)行角色扮演的人就被稱(chēng)為Coser，旨在盡 模仿二次元的人物形象。雖然Coser們選擇的角色各有不同，但不難想象，扮演上述女性游戲角色的Coser是何種形象。
縱覽國(guó)內(nèi)各大游戲展，暴露的制服幾乎是所有游戲公司展臺(tái)模特的標(biāo)配，后者也因此像商品一樣吸引男性玩家的關(guān)注。按照廠商的要求，她們以固定的隊(duì)形或姿勢(shì)出現(xiàn)在展臺(tái)上，臺(tái)下的攝影機(jī)便以各種奇葩的視角進(jìn)行拍攝。這種被人詬病的宣傳手段曾讓人們產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，即參加國(guó)內(nèi)游戲展就是為了看“妹子”，而不是賞游戲。也正是因?yàn)槿绱�，China Joy于2015年公布新規(guī)，對(duì)女性工作人員著裝標(biāo)準(zhǔn)做出限制，違者罰款5000元，又被稱(chēng)為“限胸令”。即便如此，當(dāng)年的用戶(hù)問(wèn)卷依然顯示，約43%的男玩家參加展會(huì)的動(dòng)機(jī)還是“看妹子”。雖然2016年展會(huì)官方再次進(jìn)行了服裝審核，禁止“超標(biāo) ”，但廠商和媒體卻將注意力“巧妙地”轉(zhuǎn)移至女性模特的“美腿”，而且“美女美圖”至今是其官方網(wǎng)站的主菜單項(xiàng)之一，占據(jù)中心位置。與此同時(shí)，也有女孩兒打著玩游戲的名義混跡在游戲主播中，迎合男性觀眾的不當(dāng)趣味。因此，性感、顏值、拜金、潛規(guī)則等負(fù)評(píng)價(jià)總是與展臺(tái)模特及游戲主播如影隨形，成為她們的標(biāo)簽。
第三步：設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)不拒絕女性加入，但要考慮男性玩家需求
2014年9月23日，財(cái)富網(wǎng)則以女性游戲設(shè)計(jì)師為主題，詳細(xì)介紹了對(duì)游戲產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生重大影響的十位女性，包括克爾斯頓·杜瓦爾(Kirsten Duvall)、特蕾西·福勒頓(Tracy Fullerton)、切爾西·霍威(Chelsea Howe)、寶琳·杰基(Pauline Jacquey)、布蘭卡·朱迪(Blanca Juti)、艾米·喬·金(Amy Jo Kim)、凱西·普萊斯頓(Cathy Preston)、謝爾班·萊迪(Siobhan Reddy)、邦妮·羅斯(Bonnie Ross)和瑪格麗特·華萊士(Margaret Wallace)，其中不乏任職于 游戲公司的精英女性。需要肯定的是，她們用傲人的成績(jī)有力地回?fù)袅诵詣e偏見(jiàn)，打破了女性不適合游戲工作的刻板印象。
既然女性已經(jīng)涉足游戲設(shè)計(jì)領(lǐng)域，這是否意味著游戲中的性別偏見(jiàn)已經(jīng)消失了呢?答案是否定的。游戲設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)從不反對(duì)女性成員加入，甚至成為團(tuán)隊(duì)的主導(dǎo)者。但為讓作品成功獲得利潤(rùn)，很多女設(shè)計(jì)師也要精準(zhǔn)把握男性玩家的需求，制作男性視角游戲。以育碧游戲公司為例(Ubisoft)，《刺客信條》和《看門(mén)狗》都是深受全球男性玩家贊譽(yù)的3A大作，卻都出自女性游戲制作人之手，分別是婕德·雷蒙德和寶琳·杰基。也就是說(shuō)，女性可以做游戲，但通常要跟男同事一樣，做男人喜歡玩的游戲。
如此一來(lái)，游戲中的性別養(yǎng)成步驟浮出水面。沿著游戲世界、游戲周邊文化、游戲設(shè)計(jì)的路徑，女性就像游戲中的農(nóng)場(chǎng)一樣，被逐步建構(gòu)成一個(gè)神話(huà)。
游戲中的刻板女性形象與線下性別歧視
2011年，美國(guó) 女性游戲?qū)W者安妮塔·薩克希安(Anita Sarkeesian)曾制作并發(fā)布了一系列的短篇視頻，專(zhuān)門(mén)討論游戲與性別的關(guān)系。在視頻中，她概括了國(guó)外游戲角色中的主要刻板類(lèi)型。首先是“落難少女”，即年輕漂亮的女孩兒被怪物擄走而陷入險(xiǎn)境，最終被男性玩家英雄解救出來(lái)，并與其喜結(jié)良緣。典型的例子是《星際火狐之大冒險(xiǎn)》(2002年)中的克里斯托(Krystal)。她不僅是需要男性玩家角色解救的對(duì)象，而且形象也頗為性感，完全迎合了男性玩家的審美趣味。
第二類(lèi)被稱(chēng)為“冰箱中的女人”。此類(lèi)女性角色通常出現(xiàn)在超級(jí)英雄題材的故事中，其功能就是被傷害或被殺害，淪為觸發(fā)男性主人公下一步行動(dòng)的一個(gè)邊緣形象。安妮塔列舉出很多游戲，如《刺猬索尼克》(2006年)、《波斯王子：王者無(wú)雙》(2005年)、《星球大戰(zhàn)：原力覺(jué)醒》(2010年)等，都存在這類(lèi)NPC角色。
第三類(lèi)是“女漢子”形象�！冻�(jí)馬里奧兄弟》(1985-)系列游戲中的女性角色桃子公主(Princess Peach)每次都是被綁架的對(duì)象。但在2006年版的《超級(jí)桃子公主》中，她終于從被害人逆襲為游戲主人公，承擔(dān)拯救馬里奧的重任。原本這一改變是游戲角色設(shè)計(jì)理念上的一大進(jìn)步，但游戲卻以反諷的方式來(lái)表現(xiàn)桃子公主：原本的可愛(ài)畫(huà)風(fēng)變?yōu)榧∪饨〈T的“女漢子”，想要?dú)橙�，必須要歇斯底里的大哭。此外，還有很多女性游戲角色發(fā)揮“花瓶”或“獎(jiǎng)杯”的功能。前者只是按照男性的需求來(lái)設(shè)計(jì)的人物，以彰顯男性在性或暴力方面的“優(yōu)越性”，如《俠盜獵車(chē)》中以路人身份出現(xiàn)的女性角色;后者通常是作為玩家游戲的獎(jiǎng)勵(lì)而出現(xiàn)，以代替金幣等傳統(tǒng)的評(píng)價(jià)方式。
《星際火狐之大冒險(xiǎn)》(2002年)中的克里斯托(Krystal)
如果說(shuō)安妮塔的視頻讓人們開(kāi)始關(guān)注游戲世界中的性別問(wèn)題，那么2014年引發(fā)巨大爭(zhēng)議的“玩家門(mén)”(Gamergate)則讓大眾意識(shí)到女性在線下面臨的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。“玩家門(mén)”源于玩家對(duì)獨(dú)立游戲《抑郁探索》(2013年)及其設(shè)計(jì)者做出的負(fù)面評(píng)價(jià)。女性游戲制作人佐伊·奎因(Zoe Quinn)飽受抑郁癥的困擾，因此制作出這款網(wǎng)頁(yè)游戲，旨在幫助玩家治愈同樣的心理問(wèn)題。面對(duì)使用不道德方式推廣游戲的指控，雖然有媒體公開(kāi)證明奎因的清白，但這位女設(shè)計(jì)師仍引發(fā)了男性玩家及公眾人物的負(fù)面評(píng)價(jià)。很快，對(duì)奎因的尖刻批評(píng)持續(xù)發(fā)酵并處于失控狀態(tài)，為美國(guó)女性獨(dú)立游戲制作人及游戲評(píng)論者帶來(lái)了致命的危險(xiǎn)，成為一場(chǎng)臭名昭著的性別歧視運(yùn)動(dòng)�？虺掷m(xù)受到男性玩家的惡性攻擊，包括辱罵，寄恐嚇信，人肉，甚至死亡威脅。
與此同時(shí)，女性獨(dú)立游戲制作人布萊安娜·吳(Brianna Wu)和前文中曾提及的安妮塔·薩克希安也成為被攻擊的目標(biāo)，一度處于有家不能回的狀態(tài)。2016年1月31日，國(guó)外 社交網(wǎng)站上公布了一段視頻，其中一位男性站在鋪著積雪的路上，一邊歇斯底里地喊叫，一邊瘋狂地踢著一輛翻到在路邊的豐田汽車(chē)。通過(guò)視頻字幕，觀眾可以發(fā)現(xiàn)這位男性號(hào)稱(chēng)是“玩家門(mén)”的擁護(hù)者和“正義使者”，準(zhǔn)備要對(duì)布萊安娜·吳展開(kāi)報(bào)復(fù)行動(dòng)�！巴婕议T(mén)”在國(guó)外引發(fā)了巨大的社會(huì)反響，同年2月11日，美國(guó)電視臺(tái)NBC將這一事件改編成電視劇，名為“恐怖游戲”，收入《法律與秩序：特殊受害人》系列。
從線上到線下，如何推動(dòng)游戲中的性別多樣化
近年來(lái)，女性玩家的比例在全球范圍內(nèi)都出現(xiàn)了明顯增長(zhǎng)。根據(jù)2014年相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，美國(guó)的女性玩家一度高達(dá)48%，英國(guó)更是有52%的玩家是女性。雖然中國(guó)玩家依然以男性為主，但近年來(lái)女性比例亦呈上升趨勢(shì)。在筆者的社交圈中，有很多女生都對(duì)《陰陽(yáng)師》和《奇跡暖暖》等作品頗為追捧，亦有女性友人是出色的硬核游戲玩家，還有更多女玩家愿意付費(fèi)購(gòu)買(mǎi)移動(dòng)游戲，其中不乏高學(xué)歷名校生。根據(jù)游戲產(chǎn)業(yè)網(wǎng)發(fā)布的《2016年移動(dòng)游戲產(chǎn)業(yè)報(bào)告》，“00后”玩家成為移動(dòng)游戲市場(chǎng)的重要潛在用戶(hù)群，其中有46%為女性，約6700萬(wàn)人。照此趨勢(shì)，未來(lái)還會(huì)出現(xiàn)更多的專(zhuān)業(yè)女玩家。
之所以有人對(duì)名校畢業(yè)生成為游戲女主播持反對(duì)態(tài)度，一部分原因是因?yàn)樯鐣?huì)對(duì)游戲存在偏見(jiàn)，依然保守地認(rèn)為游戲“玩物喪志”。某些所謂的網(wǎng)癮治療師使用的電擊療法更是助長(zhǎng)了這一刻板印象，將電子游戲妖魔化。需要指出的是，游戲是每個(gè)人成長(zhǎng)過(guò)程中不可缺少的文化元素。不必說(shuō)古代人曾用游戲化解部落中的爭(zhēng)執(zhí)，也不必說(shuō)弗洛伊德和拉康曾用游戲來(lái)闡釋其精神分析學(xué)說(shuō)，僅試想一下，如果把游戲從每個(gè)人的童年中抹去，那么大家感知和認(rèn)識(shí)世界的進(jìn)程怕是要異常緩慢。實(shí)際上，游戲可以讓世界變得更美好，關(guān)鍵是游戲的人是否適度游戲。更為重要的是，之所以公眾對(duì)“游戲女主播”一詞存在偏見(jiàn)，其深層原因在于游戲話(huà)語(yǔ)所構(gòu)建的女主播神話(huà)。實(shí)際上，有很多游戲愛(ài)好者都會(huì)在視頻網(wǎng)站上分享游戲視頻或進(jìn)行游戲直播，游戲研究者也會(huì)通過(guò)錄制視頻的方式將游戲過(guò)程記錄下來(lái)，然而男性游戲主播卻永遠(yuǎn)不會(huì)惹上性別歧視的麻煩。
一方面，女性受眾已經(jīng)成為電子游戲的重要的用戶(hù)群;另一方面，游戲話(huà)語(yǔ)又存在著不容忽視的性別偏見(jiàn)。因此，反思游戲與性別之間的關(guān)系，成為當(dāng)下社會(huì)亟待關(guān)注的問(wèn)題。
從某種程度上說(shuō)，上文提及的劇集“恐嚇游戲”就是美國(guó)媒體對(duì)游戲性別暴力做出的回應(yīng)。令人欣慰的是，除了安妮塔·薩克希安，也有其他學(xué)者將視線投向女性游戲角色及女玩家，亦出現(xiàn)了以此為主題的學(xué)術(shù)會(huì)議。與此同時(shí)，一些國(guó)外知名媒體也紛紛刊文，倡導(dǎo)游戲產(chǎn)業(yè)中的性別平等。如英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》的游戲?qū)谠沁^(guò)一篇名為“教你如何攻擊游戲產(chǎn)業(yè)中的女性從業(yè)者”，作者用反諷的方式抨擊了“玩家門(mén)”的受害者所遭遇的惡性攻擊�！靶≌W(wǎng)”也發(fā)表“努力讓更多女性參與游戲開(kāi)發(fā)”一文，推介名為《游戲產(chǎn)業(yè)中的女性》的文集，有31篇女性游戲從業(yè)者的文章被此書(shū)收錄。
隨著性別意識(shí)的普及，各界紛紛為女性游戲從業(yè)者提供技術(shù)支持。自2009年以來(lái)，國(guó)外NGO組織“游戲中的女性”(簡(jiǎn)稱(chēng)為WIGJ)一直致力于推動(dòng)歐洲游戲產(chǎn)業(yè)中的性別多樣化，不僅為女性個(gè)體提供幫助，而且還定期組織相關(guān)國(guó)際會(huì)議。其官網(wǎng)也持續(xù)推送相關(guān)書(shū)籍及學(xué)術(shù)研究成果，定期招募志愿者加入，以促進(jìn)大眾對(duì)女性游戲從業(yè)者的關(guān)愛(ài)。無(wú)獨(dú)有偶，另一個(gè)NGO組織“程序媛”(Women Who Code)于2011年成立，旨在為女性提供編程培訓(xùn)，以幫助其消除產(chǎn)業(yè)中的技術(shù)壁壘。截止到2015年，該組織已經(jīng)遍布20國(guó)家的超過(guò)60個(gè)城市，會(huì)員超過(guò)50000名，其中亦有少數(shù)男性成員。2016年，紐約大學(xué)游戲研究中心與巴洛文托基金合作設(shè)立了專(zhuān)項(xiàng)獎(jiǎng)學(xué)金，為入校攻讀游戲設(shè)計(jì)碩士學(xué)位的女性提供全額學(xué)費(fèi)資助，能讓更多女性有機(jī)會(huì)成為游戲團(tuán)隊(duì)的核心設(shè)計(jì)成員。
回到國(guó)內(nèi)，“程序媛”香港分部于2014年1月成立，為想要從事科技行業(yè)的女性搭建了交流學(xué)習(xí)的平臺(tái)。同月11日，源于芬蘭的公益項(xiàng)目Rails Girls也在中國(guó)落地。其特色是為女性提供長(zhǎng)達(dá)一天的編程入門(mén)培訓(xùn)及編程工具，幫助她們走進(jìn)代碼王國(guó)。2015年11月，環(huán)球時(shí)報(bào)英文版發(fā)表文章“程序媛”(Ladies Who Code)，亦將視線投向中國(guó)女程序員的教育經(jīng)歷及工作狀況，引發(fā)社會(huì)對(duì)科技產(chǎn)業(yè)中女性的關(guān)注。毫無(wú)疑問(wèn)，這些努力雖是星星之火，但會(huì)從不同程度上緩解科技產(chǎn)業(yè)中的性別歧視，也會(huì)幫助更多女性成為游戲設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)中的核心成員。
我們只有擺脫傳統(tǒng)的游戲話(huà)語(yǔ)套路，才能喚起整個(gè)產(chǎn)業(yè)及社會(huì)對(duì)女性的關(guān)注。想要消除游戲中的性別偏見(jiàn)，首先需要男性游戲設(shè)計(jì)者及男性玩家改變物化女性的視角，對(duì)女性表現(xiàn)出足夠的尊重。更為重要的是，女性也需要跳出當(dāng)前游戲所編織的性別神話(huà)，提升自身的性別意識(shí)，主動(dòng)地參與到游戲設(shè)計(jì)中，對(duì)當(dāng)前的游戲作品展開(kāi)批判性的反思。只有如此，女性玩家及設(shè)計(jì)者才能自信地在游戲世界中書(shū)寫(xiě)自己的故事。她們的征途，亦是星辰大海。
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