【川北在線  特約評(píng)論員嶼川】曾推動(dòng)臺(tái)灣新浪潮電影的 導(dǎo)演吳念真，今天接受采訪時(shí)，直言對(duì)臺(tái)灣電影持悲觀態(tài)度，“臺(tái)灣電影看起來好像很風(fēng)光，但賺錢的好像沒幾部。因?yàn)殡娪氨澈蟊仨氂袕?qiáng)大的文化實(shí)力，臺(tái)灣在這方面比較欠缺。”（中新網(wǎng)7月30日）

    吳念真導(dǎo)演的“悲觀態(tài)度”，在筆者看來，更是一種獨(dú)立文化人深刻的自省、自謙和嚴(yán)格。吳念真委婉表達(dá)臺(tái)灣電影背后缺少文化，其實(shí)，仔細(xì)想想，又何止是臺(tái)灣電影呢？在這樣一個(gè)“娛樂至死”的年代，書籍、電視、電影、網(wǎng)絡(luò)早已從“工具”變成了“人”的主導(dǎo)。他們主導(dǎo)我們的“視界”，主導(dǎo)我們的觀點(diǎn)，主導(dǎo)我們的喜怒哀樂。一切公眾話語都披上了“娛樂”的外衣，并成為文化的附庸。這讓人不得不想起了前不久火熱的《小時(shí)代》因消費(fèi)主義、拜金主義而遭到詬病，但另一方面無可回避的缺失飆高的票房成績。票房和口碑有時(shí)的確不能兼得，但是我們必須正視的是，電影制作越來越朝著“快餐式”發(fā)展。電影趕工期、搶檔期，劇本粗制濫造、情節(jié)復(fù)制粘貼、演員表演生硬、導(dǎo)演不停趕工、喪失人文精神的速成電影成為了近兩年不少內(nèi)地電影的通病。他們往往寧愿將精力投注于前期盛大的宣傳造勢(shì)、緋聞造勢(shì)中，也不愿意沉淀下來增強(qiáng)電影本身的文化實(shí)力。票房榜上一個(gè)個(gè)飆高的數(shù)字，電影院線里一排排滿滿的檔期，導(dǎo)演們一場(chǎng)場(chǎng)滿滿的通告，無一不在昭示著：這是一個(gè)急于求成的時(shí)代。

    電影和票房從來都是一場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭。然而，電影從來就不是快消品，也并非簡單直觀的映像呈現(xiàn)。電影所傳達(dá)的應(yīng)該是電影人的訴求與心聲。喪失文化內(nèi)涵的電影即使贏得暫時(shí)票房，也只是曇花一現(xiàn)。贏得觀眾贊譽(yù)本無可厚非，然而，如果為了迎合觀眾，而將電影本身獨(dú)立的意義拋之不顧，把電影變成了一個(gè)沒有思想的木偶線人，那么，也就喪失了電影本身的價(jià)值和存在的意義，與其稱它們?yōu)殡娪埃�毋寧叫做一�?chǎng)狂歡的“TV show”。

    電影的文化性是一個(gè)老生常談的問題。在浮躁的消費(fèi)時(shí)代，希望吳念真導(dǎo)演的一番話能夠讓我們新晉導(dǎo)演們“放慢腳步”，扎扎實(shí)實(shí)拍好電影。而我們更需要向吳念真導(dǎo)演一樣，沉淀下來，想一想我們電影背后的文化的“根”在何處。

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