村上春樹親筆簽名的《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
“村上春樹的巡禮之年”閱讀沙龍3日在北京日本文化中心舉行。學(xué)者止庵、戴錦華、村上春樹作品譯者施小煒就一系列問題做了精彩解讀。他們一致認(rèn)為，孤獨(dú)確實(shí)是村上的一個(gè)總的主題，而這本小說則把“孤獨(dú)”寫到了“棄絕”。
村上春樹本人唯一在公開場(chǎng)合談起這部作品時(shí)曾說，“這是繼《挪威的森林》之后的第一部反映現(xiàn)實(shí)的作品。我感到必須寫百分之百的現(xiàn)實(shí)，才能再上一個(gè)臺(tái)階�！薄扒啻簳r(shí)人們受到傷害后起初會(huì)刻意掩蓋，總想忘卻，但隨著時(shí)間流逝，才能一點(diǎn)一點(diǎn)打開封印，開始正視創(chuàng)傷。創(chuàng)傷越大，能克服它的人就越成熟�！�
止庵說，孤獨(dú)是村上的一個(gè)總的主題，他最關(guān)心的其實(shí)是這個(gè)問題。包括《1Q84》里面關(guān)于孤獨(dú)的事比小說更重要的主旨還多。我認(rèn)為多崎作是一個(gè)關(guān)于孤獨(dú)的，其實(shí)“孤獨(dú)”這個(gè)詞對(duì)于村上的人物來(lái)講有點(diǎn)輕，所以這本小說我覺得就是棄絕，他把孤獨(dú)寫到你已經(jīng)被拋棄的角度。我覺得這部小說跟現(xiàn)代人的處境是今年我讀到的中國(guó)出版物里面最契合的一個(gè)，我們現(xiàn)代的每個(gè)人活得都很好，但是每個(gè)人都沒有歸屬感。
施小煒則認(rèn)為村上春樹在這個(gè)作品當(dāng)中有一個(gè)很大的突破，他不僅給主人公安排了穩(wěn)定的職業(yè)，讓他從屬于四鐵公司，同時(shí)他還寫到五人的小集體。盡管如此，主人公還是一個(gè)沒有去處的人，“沒有去處”體現(xiàn)了現(xiàn)代日本社會(huì)當(dāng)中許多人擁有的一種孤獨(dú)感，而這種孤獨(dú)感也許與中國(guó)社會(huì)里面許許多多不同年齡的中國(guó)人產(chǎn)生共鳴之處，這可能也是他的作品不僅在日本，在中國(guó)，甚至在整個(gè)世界，都能夠獲得讀者歡迎的一個(gè)重要原因。
關(guān)于色彩的問題，施小煒認(rèn)為沒有色彩本身也是一種色彩，多崎作自認(rèn)為是沒有色彩的人，然而他身上的許多特點(diǎn)或者說優(yōu)點(diǎn)，他自己始終沒有意識(shí)到，直到最后他遇到黑的時(shí)候，黑把這一切告訴他，告訴他其實(shí)在他們那個(gè)圈子里是最有色彩的。
而對(duì)于書中的“車站”，據(jù)介紹新宿車站在吉尼斯世界紀(jì)錄里面擁有全世界最大的吞吐量。對(duì)此，止庵認(rèn)為，事實(shí)上日本不需要再修鐵路，也不需要再做車站了，因?yàn)樗麄円呀?jīng)做完了�！暗前才哦嗥樽髯龌疖囌�，而且結(jié)尾在新宿車站這一大段，我覺得是神來(lái)之筆。他坐在那，每個(gè)人都有去處，但是他沒有去處，所以他必須要找到一個(gè)去處，從這個(gè)意義來(lái)理解來(lái)講我同意這部小說有療愈意義�！�
特別值得一提的是，在《沒有色彩的多崎作》中國(guó)大版陸出版之際，村上春樹本人特意為中國(guó)讀者寄來(lái)了親筆簽名書，這也是村上春樹首度為中國(guó)大陸讀者親筆簽名。閱讀會(huì)現(xiàn)場(chǎng)主辦方新經(jīng)典文化除了向三位嘉賓贈(zèng)送村上春樹親筆簽名的《沒有色彩的多崎作》，同時(shí)宣布當(dāng)當(dāng)網(wǎng)、京東網(wǎng)、亞馬遜、新浪閱讀和豆瓣網(wǎng)的“評(píng)《沒有彩色的多崎作》，贏村上春樹親筆簽名本書”的活動(dòng)正式啟動(dòng)，該活動(dòng)12月4日開始，持續(xù)到12月22日。
此外，為便于讀者更加深入地感受村上春樹的文學(xué)世界和音樂性，村上春樹新作《沒有色彩的多崎作》大陸版推出后，出版方新經(jīng)典文化專門定制了圖書專屬CD《村上春樹的巡禮之年》，其中所選曲目皆為書中涉及的李斯特作品。
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