在推理創(chuàng)作領(lǐng)域，“無差別殺人”主要應(yīng)用于兩方面：一是犯罪驚悚小說，作者通過對(duì)這種嗜血虐殺行徑的描寫，制造閱讀上的緊張氛圍和感官刺激，以凸顯并揭示犯罪者的變態(tài)心理，有其深刻的現(xiàn)實(shí)意義;二是懸疑解謎小說，除了制造與前者同樣效果的感官刺激以外，將謀殺的真正目標(biāo)“藏葉于林”才是劇情設(shè)定的本旨，即“無差別殺人”只是迷惑表象而并非真正的“無差別”，兇手的連續(xù)殺人行徑只是為了隱藏那個(gè)特定的目標(biāo)，而一旦找到這個(gè)目標(biāo)，兇手的身份、動(dòng)機(jī)等也就昭然若揭(當(dāng)然殺人者非同一人的情形不在此探討范圍之內(nèi))。如此一來，“無差別殺人”的意義已不再局限于反映現(xiàn)實(shí)，而是解謎本身的樂趣，因?yàn)閯∏榉矫娴姆崔D(zhuǎn)總是魅力十足。至于《俠探杰克》究竟屬于以上哪種抑或兩者兼?zhèn)�，還需各位影迷屆時(shí)到影院中自行揭開了。

　　5. 語言文字的“電影化”

　　可能是長期從事影視行業(yè)的緣故，李·查德自處女作《地獄藍(lán)調(diào)》起就展現(xiàn)了這樣一個(gè)寫作特點(diǎn)，即語言文字的“電影化”。這種手法主要表現(xiàn)在，不管是以都市還是以小鎮(zhèn)為舞臺(tái)，都采用大量寫實(shí)感十足的白描手法，勾勒出所在地小到磚石、門窗、路面，大到樓廈、店面、街區(qū)的點(diǎn)、線、面要素，再加上以主角視點(diǎn)所帶出的身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感(比如打斗場(chǎng)景、 動(dòng)作的分鏡處理)，令小說充分還原了“真實(shí)畫面”般色調(diào)的濃郁細(xì)膩并極富臨場(chǎng)感，幾乎無需過多加工即可轉(zhuǎn)換成“電影語言”。為了讓讀者更好地感受李·查德這一極具魅力的寫作手法，筆者特附上影片原著小說《完美嫌疑》的第一章片段給諸君盡情體味：

　　右邊那棟新大樓開始有人出來了。他們可能是來辦理新牌照或繳回舊牌照，可能是來報(bào)名從軍，也可能是來跟公家機(jī)關(guān)的官僚公務(wù)員爭(zhēng)吵。出來的人很多，政府部門都要下班了，現(xiàn)在可是星期五下午五點(diǎn)鐘。從大門出來的人流在他正前方由右向左走，經(jīng)過水池與廣場(chǎng)邊墻之間的狹窄走道時(shí)縮成一條動(dòng)線。就像打靶場(chǎng)里的鴨子，一個(gè)接著一個(gè)�？上率值哪繕�(biāo)很多。射程大約是一百英尺。這是估計(jì)的距離。也就是說還不到三十五碼。非常近。

　　他靜靜等著。

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