2、拱橋上下：搖櫓向前、大船搶險(xiǎn)、上下呼救、車(chē)轎相爭(zhēng)，表現(xiàn)全卷的矛盾高峰；
3、城門(mén)內(nèi)外：歡樓美祿、客家登船、小鋪閑坐、車(chē)鋪勞作、豪車(chē)云集、臨街神算、懶兵候主、橋頭觀(guān)水、書(shū)屏遭廢、殺羊祭道、城上暮鼓、土墻雜樹(shù)、城下修面、貨到稅訖、禁軍運(yùn)酒、正店開(kāi)張、街頭說(shuō)書(shū)、列售紙碼、深井汲水、士子苦讀、考前求解、街頭九流、太丞醫(yī)鋪、門(mén)房指路等，喧鬧的商肆在卷尾漸趨平靜。
全卷描繪了810多人、80余頭牲畜、30多棟房屋、20多艘船舶和20多輛車(chē)轎，其場(chǎng)景之大、視域之廣，為早期繪畫(huà)之最。以人物身份而論，表現(xiàn)了仕、農(nóng)、工、商、道、釋、巫、醫(yī)、學(xué)、兵、丐等社會(huì)各個(gè)階層的不同生活。
在全卷的中心段情節(jié)是即將平息的一場(chǎng)交通事故，這起嚴(yán)重險(xiǎn)情的直接責(zé)任者是幾個(gè)纖夫。在橋上，還上演了一場(chǎng)鬧劇，坐轎的文官與騎馬的武官互不相讓?zhuān)I夫與馬弁各仗其勢(shì)，爭(zhēng)吵不休，給拱橋增添了更多的險(xiǎn)情。在城門(mén)外，望火樓無(wú)人守望，城門(mén)無(wú)人把守，整個(gè)汴京城是一個(gè)不設(shè)防的國(guó)都。而那些禁軍卻安臥在遞鋪門(mén)口或忙碌于運(yùn)送軍酒。
畫(huà)面背后的危機(jī)
該圖所表現(xiàn)的季節(jié)主要是清明節(jié)，而不是所謂的“政治清明”。
從表面上看，畫(huà)家集中概括、客觀(guān)表現(xiàn)了開(kāi)封城清明節(jié)期間的繁榮景象。但是，他沒(méi)有粉飾太平，而是在描繪表面繁盛的背后，流露出對(duì)北宋末期社會(huì)的陣陣隱憂(yōu)。
畫(huà)家以現(xiàn)實(shí)主義的精神和悲天憫人的意識(shí)揭示出當(dāng)時(shí)隱藏著的一些社會(huì)矛盾，折射出對(duì)宋都城防缺失、消防殆盡、軍心渙散、文武相爭(zhēng)等弊病的擔(dān)憂(yōu)，而這個(gè)時(shí)期北方的少數(shù)民族勁敵正在厲兵秣馬，伺機(jī)攻克這座不設(shè)防的都城，北宋滅亡，已在旦夕之間。
昏庸的宋徽宗得到此圖后，并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到其中的警示含意，未能理解張擇端的良苦用心，而是將圖轉(zhuǎn)贈(zèng)給了向太后之弟向宗回。
藝術(shù)價(jià)值非凡
在藝術(shù)上，全卷采用散點(diǎn)透視，結(jié)構(gòu)分明且互有聯(lián)系。張擇端對(duì)碼頭生活和漕運(yùn)活動(dòng)最為熟悉，甚至包括其中的生活細(xì)節(jié)，如對(duì)桅桿的形狀、堤岸的結(jié)構(gòu)、船橋的構(gòu)造等等所作的描摹都符合物體自身的結(jié)構(gòu)，特別是駁船因不同的載重量呈現(xiàn)出不同的吃水程度。
該圖的建筑和舟船并非嚴(yán)格意義的界畫(huà)，畫(huà)家并未全部使用界畫(huà)工具，一些是徒手繪成，風(fēng)格精雅而堅(jiān)凝，使建筑、舟橋的線(xiàn)條充滿(mǎn)韻味，全無(wú)板滯之弊。其界畫(huà)功底和山水筆墨勝于人物，人物造型生動(dòng)稚拙而富有生活情趣。畫(huà)家的藝術(shù)格調(diào)凝重厚實(shí)、沉穩(wěn)大度。代表了宋代市民階級(jí)中學(xué)人階層的張擇端在接受宮廷藝術(shù)之后，顯現(xiàn)出審美的多元性，故其藝術(shù)內(nèi)涵之深、意蘊(yùn)之厚，后人難以企及。余 輝
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