從上世紀80年代單立文以音樂形象出道(左小圖右一是單立文，當時他與梅艷芳和張國榮等音樂人合影)，到后來以“西門慶專業(yè)戶”給人留下深刻印象，單立文不僅成就了幾代人的青春殘夢，也堅持著自己始終如一的音樂夢。西門慶專業(yè)戶

　　“李翰祥讓我覺得我就是西門慶”

　　在1989年羅卓瑤導演的《潘金蓮的前世今生》里，單立文演繹了他最重要的角色—西門慶，并憑借此片提名了當年的金像獎 新人。因其形神俱佳的演繹和邪魅的銀幕形象，他數度在不同影視劇中扮演西門慶這一角色，成了名副其實的“西門慶專業(yè)戶”。

　　南都娛樂周刊：那從哪部電影開始你就想著要真正地做一個演員？

　　單立文：《潘金蓮的前世今生》，那部戲里每一個部門都很認真的，你不是隨便做個表情就可以蒙過去的，慢慢地你開始了解一些東西，看看鏡頭啊，畫面啊，跟導演多聊啊。劇本是李碧華，還有很好的前輩曾志偉[微博]，根本不能松懈，真的要認真去學。

　　南都娛樂周刊：在這部片子里你第一次扮演了西門慶，后來還演過多次，也跟不同導演合作過，導演會對你有什么不同的要求？

　　單立文：第一次我演的是穿越時空的西門慶，更多的是現(xiàn)代的戲，就需要比較有時代感一點的。往后是跟李翰祥導演合作，他很有想法，他會教我很多小動作。還有西門慶是一個怎么樣的人，一個很自私小開……他會把很多細小的東西講給我聽，讓我去發(fā)揮。我經過李翰祥教之后，我自己有想法可以發(fā)揮出來，會立體地去塑造西門慶。后來其他導演一聽覺得好的話，就會照我的意思讓我去演西門慶。

　　南都娛樂周刊：演了這么多次不會厭倦這個角色么？

　　單立文：演員也不能也不應該有這個想法，因為其實(同一個角色)每一次都可以加多一點東西進去。還有我很幸運，李瀚祥他是一個很棒的導演，他教我很多知識，他像剝洋蔥一樣一層一層翻開給我看西門慶的層面，教我們怎么去演，幫我立體西門慶這個人物。尤其每天拍完的時候我們看毛片，他就叫我去剪接房，看這個鏡頭“你看這樣做，這身體怎么樣。”哇！被他痛罵，然后自己慢慢去看。經過他的修改之后，好了很多。到后來，我就覺得我是西門慶，可以把握到他很多心態(tài)。

　　南都娛樂周刊：他在片場中拍風月場景的時候會有特別的要求嗎？

　　單立文：很多的小動作，很多的小道具，他都很嚴謹。什么衣服啊、搭配啊，我們很厲害，在韓國拍的時候，他租了一個面積很小的寫字樓，就用來搭古裝的西門慶的臥室。

　　南都娛樂周刊：為什么去韓國拍戲？

　　單立文：那個時候是因為在香港啊、內地都找不到肯演脫戲的(女演員)。而且李翰祥準備一拍連拍幾部，然后幾個基地里就韓國比較劃算一點。

　　南都娛樂周刊：那你在片場有碰到過尷尬的情況？比如女演員不配合啊之類的。

　　單立文：會，但韓國是一個比較服從的民族，反正是會很聽話。而且我們盡量在演出之前跟她們溝通。讓她們覺得舒服一點，女孩子在這個環(huán)境下，脫衣服啊，赤裸身體啊，就不會那么尷尬了。

　　南都娛樂周刊：你有走在路上會被人認出來是西門慶的經歷嗎？

　　單立文：當然有啦！90年代，拍最多的時候。剛開始時候不好受啊，這個包袱還沒有懂得去適當地卸下來。

　　南都娛樂周刊：大概什么時候完全卸下這個心理的包袱呢？

　　單立文：我老婆比較開朗，她跟我拍拖之后，我的很多包袱都被她卸下來了。

　　南都娛樂周刊：你開始拍三級片時，家里人或者是你當時的女朋友，有反對嗎？

　　單立文：我當時，大概是沒有(女朋友)吧。家里人也是給我很大的支持。我跟家人比較低調去處理我拍三級片的事情。

　　南都娛樂周刊：那中間有段時間是去臺灣有拍過戲是吧？像那個時候像那個《金瓶梅》那部戲就是去臺灣拍的，那個時候為什么會想去臺灣拍片呢？

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