堀越二郎雖然擁有卓越的技術(shù)頭腦，且在生活中單純、善良、樂(lè)于助人，但不可回避的是，他制造的是戰(zhàn)爭(zhēng)武器，也是日本侵略別國(guó)時(shí)制造災(zāi)難的一項(xiàng)工具。對(duì)于日本國(guó)內(nèi)觀眾而言，本片是對(duì)曾經(jīng)生活過(guò)的年代的一種紀(jì)念，而對(duì)于外國(guó)觀眾尤其是被侵略國(guó)的觀眾而言，創(chuàng)作者流露出些許的對(duì)于侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，都可能影響自己對(duì)該片的評(píng)價(jià)。哪怕沒(méi)態(tài)度，也是一種態(tài)度。

　　而縱覽全片，宮崎駿并未呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，也繞過(guò)了任何有關(guān)侵略本質(zhì)的描述，絲毫沒(méi)有反思的意圖。他更多地是著眼于大背景下的個(gè)人成長(zhǎng)，將“軍事成果”轉(zhuǎn)移成“夢(mèng)想”的概念，片中的臺(tái)詞表示“制造飛機(jī)不是為了賺錢(qián)，也不是為了打仗，而是為了夢(mèng)想”，主人公也絲毫不在意自己的飛機(jī)被用來(lái)與哪個(gè)國(guó)家作戰(zhàn)，一心沉浸在自己的世界里。

　　更重要的是，全片傳遞出的是日本人對(duì)于本國(guó)黃金時(shí)代的驕傲，經(jīng)歷災(zāi)難頻發(fā)、經(jīng)濟(jì)蕭條，日本人仍然努力進(jìn)取，只要呈現(xiàn)了時(shí)代社會(huì)背景，這種勵(lì)志、愛(ài)國(guó)的元素是無(wú)法隱藏在所謂“夢(mèng)想”之下的。

　　宮崎駿曾這樣解釋拍攝《起風(fēng)了》的動(dòng)機(jī)：自己曾經(jīng)思考過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任問(wèn)題，但是后來(lái)人的角度斷罪非常簡(jiǎn)單。他表示，“不希望堀越二郎超越技術(shù)力和思考力的才華閃耀的成果，成為‘愛(ài)國(guó)心’和偏執(zhí)情結(jié)的出口。”或許，質(zhì)疑大師未照顧我方情感，就電影本身而言是一種強(qiáng)求，這方面評(píng)價(jià)就見(jiàn)仁見(jiàn)智吧。

　　關(guān)于愛(ài)情：與主線難以融合

　　《起風(fēng)了》的主線自然是堀越二郎從心懷夢(mèng)想到努力實(shí)現(xiàn)的過(guò)程，而情感線索卻不像宮崎駿過(guò)去的作品那樣感人肺腑，年少時(shí)期二郎與菜穗子相遇并一見(jiàn)鐘情，中間曾多年不見(jiàn)，重逢后才正式戀愛(ài)。但身為“技術(shù)宅”的二郎將更多精力放在了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想上，經(jīng)過(guò)女方主動(dòng)的追求，兩人才最終結(jié)婚。婚后的二郎依舊對(duì)菜穗子照顧不周，菜穗子也患絕癥去世，去世前還不忘自己獨(dú)自離開(kāi)，好讓二郎不分心。這樣的劇情設(shè)置明顯非常老套，女主角不斷犧牲，男主角顯得冷感，容易令女觀眾感到失望。

　　視聽(tīng)效果佳，節(jié)奏似流水賬

　　宮崎駿的電影節(jié)奏都不會(huì)太快，并且很容易憑借聲畫(huà)效果令觀眾融入電影的情緒，《起風(fēng)了》也不例外，畫(huà)風(fēng)和色彩運(yùn)用已經(jīng)到了登峰造極的境界，無(wú)論是郁郁蔥蔥的鄉(xiāng)間、擁擠的城市，還是高聳雄偉的大型飛機(jī)、狀況百出的試飛過(guò)程，都展現(xiàn)出大氣、清新、優(yōu)美的感覺(jué)。多次與宮崎駿合作的久石讓則用輕快的手風(fēng)琴、曼陀林打造主旋律，弦樂(lè)重奏又顯得溫柔綿長(zhǎng)，為影片加了不少分。

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