這樣說(shuō)吧，動(dòng)漫這個(gè)東西是賣出來(lái)給人看的，是商業(yè)行為，不是藝術(shù)品。換句話說(shuō)，有需求才有市場(chǎng)。漫畫家漫畫家，雖然創(chuàng)作了給人看的漫畫，但是最主要還是要靠漫畫來(lái)謀生，既然市場(chǎng)需求是喜歡賣肉式的作品，自然就有人以創(chuàng)作賣肉作品為生。因此作品也是順應(yīng)著人們的需求來(lái)改變風(fēng)格的，像是前幾年就是輕改龍傲天的風(fēng)格稱霸，現(xiàn)在這樣題材太多了也不算很吃香了。

    7-80年代，機(jī)器人動(dòng)畫稱霸日本動(dòng)漫作品，那個(gè)時(shí)代，TV動(dòng)畫開(kāi)始走出自己穩(wěn)定的套路，熱血、正義、積極進(jìn)取的思想，是那個(gè)走出戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的人們最為渴望的。你看現(xiàn)在，還會(huì)有一些負(fù)面思想的動(dòng)漫作品出現(xiàn)，而7-80年代，都是非常正直的，陽(yáng)光的題材，那個(gè)時(shí)代的人需要那樣的作品。

    90年代，動(dòng)漫中開(kāi)始出現(xiàn)更多美少女，女性也慢慢變成了作品的主角，題材也更加多樣化，像的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》這樣主題并不怎么陽(yáng)光，又比較深邃，又比較難懂的作品，一樣可以受歡迎，那個(gè)時(shí)候日本泡沫經(jīng)濟(jì)來(lái)臨，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》中這樣迷茫的男主角形象更讓人們找到自己的影子，因此90年代的作品風(fēng)格也和80年代和現(xiàn)在截然不同。

    21世紀(jì)，萌文化大行其道，美少女變成了動(dòng)漫中不可缺乏的主要要素，有些人已經(jīng)到了，看一部作品其實(shí)就是看一部作品里的人的地步，因此劇情的比重自然就下去不少。像是《幸運(yùn)星》這樣的作品誕生，你說(shuō)看這種作品的劇情？它毫無(wú)劇情可言，甚至沒(méi)有什么整體的先來(lái)后到的邏輯，但是有那幾個(gè)美少女給你聊二次元的事情，聊二次元的梗，你就已經(jīng)可以看得很入迷。這就是21世紀(jì)越來(lái)越發(fā)達(dá)的萌文化。這和80年代的時(shí)候，90年代的所謂“劇情王道”的時(shí)代差別甚大。

    覺(jué)得“賣肉”變多，是因?yàn)楝F(xiàn)在快餐式的收視人群不再和那時(shí)候這么主動(dòng)動(dòng)漫的劇情發(fā)展，而在意在作品中很快的可以獲得的“愉悅”，在一些下流梗啊，賣肉場(chǎng)面上獲得了愉悅“，人們自然就不這么在意劇情的發(fā)展。既然有這個(gè)方向的需求，那就會(huì)有創(chuàng)作者僅此為作品的主題而創(chuàng)作，所以賣肉的作品就越來(lái)越多，因?yàn)橄矚g看賣肉番的人也變多了，總體的欣賞能力變得更加俗氣，所以也滋生了這樣的作品充斥的環(huán)境。

    又或者說(shuō)，現(xiàn)在不是“劇情取勝”而是“角色取勝”，制作一個(gè)成功的角色比制作一段有趣的故事都更加重要，更多的人是為了某個(gè)角色喜歡一部作品，而不一定是喜歡它的劇情。像去年的《Re從零開(kāi)始》就是，劇情來(lái)說(shuō)，不算差，但也算不上神作，但是雷姆這個(gè)角色刻畫好了，喜歡的人就是多，而要提起這部作品，最成功的除了故事，還有就是昴、雷姆這些角色了。所以，對(duì)動(dòng)畫有了全全面的理解，就會(huì)知道為什么現(xiàn)在，所謂的“劇情為王”不多了，因?yàn)閯?chuàng)作動(dòng)漫的創(chuàng)作者們，無(wú)論是漫畫家，輕小說(shuō)家，還是動(dòng)畫腳本，都不是藝術(shù)家，而是靠動(dòng)漫來(lái)賺錢的，活不下去就談不了發(fā)展，因此活下去才可能有更好的作品誕生。

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