《人世間》播出以來(lái)熱度持續(xù)走高，無(wú)論是收視率還是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的播放量，都穩(wěn)居前列，劇中的片段臺(tái)詞常駐微博、抖音等平臺(tái)的熱搜榜單，被眾多媒體人稱為“良心好劇”，在豆瓣被兩萬(wàn)多人打出8.1的高分，仍被不少真愛(ài)粉質(zhì)疑“打低了”、“至少8.5+”！
作為一部嚴(yán)肅文學(xué)改編的影視作品，影視版對(duì)劇中人物、場(chǎng)景、臺(tái)詞的還原，可謂做到了 。實(shí)力派演員出神入化的演繹，更是得到觀眾的一致叫好。
《人世間》以周家一家人為核心，在他們的命運(yùn)軌跡中融進(jìn)中國(guó)五十多年來(lái)的時(shí)代發(fā)展，與屏幕之外的每個(gè)人產(chǎn)生情感共振，“為《人世間》哭到麻”、“又是為人世間流淚的一天”、“不舍得人世間播完”等話題，足以見(jiàn)得該劇引發(fā)的全民共鳴。
網(wǎng)友對(duì)劇情、人物、表演等方方面面展開(kāi)了熱烈討論，但最有看頭的還是其中的“人”。
拍出過(guò)《人民的名義》的李路導(dǎo)演，再出手又是一部群像劇典范之作。數(shù)十個(gè)主要人物輪番亮相，不僅出身、性格、職業(yè)等不一而足，不同時(shí)期、不同境遇下的他們也自帶反差。相同的是，每一個(gè)角色都被塑造地有血有肉。劇情播至尾聲，觀眾已經(jīng)流露出不舍收官的情感，無(wú)論是主角還是配角，都值得一品再品，值得說(shuō)上個(gè)三天三夜。
但要說(shuō)所有人物中哪個(gè) 顛覆性？凱麗飾演的曲書(shū)記算一個(gè)。嚴(yán)苛又溫暖，倔強(qiáng)而可愛(ài)，人民的好書(shū)記——曲秀貞。
官方微博給曲書(shū)記的關(guān)鍵詞是“干練通達(dá)”！出場(chǎng)以來(lái)，曲書(shū)記的所作所為，都對(duì)應(yīng)了這四個(gè)字。
曲秀貞的身份決定了她在劇中的特殊性：十五歲就參軍的老革命，當(dāng)過(guò)省法院庭長(zhǎng)，另一半是少校，她的文化涵養(yǎng)、思想深度、人生視野都遠(yuǎn)超“人世間”的大部分人。
身份還只是一方面，從高高在上的省級(jí)干部、領(lǐng)導(dǎo)夫人到下放醬油廠再到免職，她的人生經(jīng)歷了起起伏伏，但愛(ài)工作、講原則，一心一意為群眾謀福利的初心，卻從未改變。這在《人世間》的領(lǐng)導(dǎo)干部畫(huà)像中，顯得獨(dú)樹(shù)一幟。
曲書(shū)記的人情味和大智慧，更成了彌足珍貴的存在，也把好干部的形象樹(shù)立在了觀眾心中。
上世紀(jì)六七十年代的女干部形象是怎樣的？
不少經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的觀眾留言：就是曲書(shū)記這樣的。工作中有些霸權(quán)主義，原則放在第一位，看上去不講情面，本質(zhì)卻是熱心腸的老好人。她明知周秉昆（雷佳音 飾演）是老馬的救命恩人，還是不顧他“關(guān)系戶”身份，把他分配到最累最臟的出渣車間。但是事后，她不止一次去出渣車間視察，并在短時(shí)間內(nèi)為出渣工人改善了工作條件，還把三個(gè)年輕人請(qǐng)到自己家里大吃大喝了一頓。
僅僅是幾分鐘的戲份，凱麗一下子就立住了角色。反駁廠長(zhǎng)時(shí)滿臉的不容置疑，倒背著手視察車間時(shí)的威嚴(yán)，擺宴謝恩時(shí)的喜不自勝、滿眼放光……
凱麗的前幾次出場(chǎng)，穿著不合體的大褂子，腰板卻總是挺得最直，哪怕是背對(duì)觀眾，都能感受到她身上散發(fā)出的強(qiáng)大氣場(chǎng)。任誰(shuí)不看了這個(gè)出場(chǎng)會(huì)評(píng)價(jià)一句——“姜還是老的辣”、“凱麗實(shí)在是太穩(wěn)了”。
“穩(wěn)”已經(jīng)成功了一半，凱麗難得的是還在后面的出場(chǎng)中獻(xiàn)出了自己的顛覆性表演，貢獻(xiàn)了劇中諸多名場(chǎng)面。
為了演繹那個(gè)年代的厲害女干部，凱麗在影視劇中第一次抽煙。冬日的湖邊，她和周秉昆坐在排椅上，點(diǎn)上一根煙，聽(tīng)周秉昆說(shuō)著“片警”龔維則的遭遇。
在瑟瑟寒風(fēng)中吐著煙圈的凱麗，這一幕不僅表現(xiàn)出了她“幫與不幫”的糾結(jié)，甚至用身體、表情的自然反應(yīng)，把周邊環(huán)境的溫度，都一并交待了出來(lái)。
糾結(jié)過(guò)后，她起身，不忘提醒周秉昆把煙頭撿起來(lái)，接著利索的一個(gè)頭也不回地直走，決絕的表現(xiàn)，不用開(kāi)口，已經(jīng)表明立場(chǎng)：想利用我找老馬托關(guān)系走后門，沒(méi)門！可是待周秉昆說(shuō)出心里話，她不容侵犯的表情又仿佛結(jié)冰的湖水融化了，再見(jiàn)面時(shí)已經(jīng)拿出了周秉昆解決難題的方案，笑得像個(gè)孩子，要周秉昆騎車載她一程。
曲書(shū)記不可或缺的特殊性，還體現(xiàn)在她“知世故而不世故”的性格特質(zhì)上。
她和老馬都經(jīng)歷過(guò)巔峰和低谷，難能可貴的是，無(wú)論身處何種境地，他們都堅(jiān)守著內(nèi)心的正義和善良。
下放醬油廠，她沒(méi)有因?yàn)樽约罕淮蟛男∮枚鼞嵑�，而是傾盡全力把醬油廠效益搞上去，眾人也是基于對(duì)她價(jià)值觀的尊重，才樹(shù)立了她“說(shuō)一不二”的女干部形象。
對(duì)待對(duì)自己沒(méi)有利益的“六小君子”，她亦師亦友亦長(zhǎng)輩，用一個(gè)個(gè)實(shí)際行動(dòng)溫暖了他們、感召了他們。后來(lái)，呂川、唐向陽(yáng)考上大學(xué)，周秉昆從混日子到知恥后勇，他們命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，都離不開(kāi)曲書(shū)記這個(gè)人生中的“貴人”。
除了人前提醒他們多讀書(shū)，曲書(shū)記還在背后為周秉昆說(shuō)話，不求回報(bào)。即便面對(duì)“六小君子”的愛(ài)人，曲書(shū)記也總是笑臉相迎、真誠(chéng)以對(duì)。
也正因?yàn)檫@份滾燙的真心，在老馬病發(fā)時(shí)，周秉昆才會(huì)像親兒子一樣主動(dòng)守夜。在周秉昆入獄后，已經(jīng)滿頭白發(fā)的曲書(shū)記到監(jiān)獄看他，劈頭蓋臉一頓罵，罵醒了周秉昆。
在周秉昆父母去世后，曲書(shū)記仍不放棄改造他、挽救他，這份忘年之交、知遇之恩，也成了“人世間”最美的一道風(fēng)景。
而凱麗的厲害之處在于，她在曲書(shū)記不同人生階段、不同場(chǎng)合的環(huán)境里詮釋得游刃有余，她將在位時(shí)的不茍言笑、被免職后的失落、眾人堆里聊家常的輕松、面對(duì)同僚的官話、與“六小君子”的交心、老馬生病兒女不在身邊時(shí)的失落等等，用流水般的表演一一呈現(xiàn)。說(shuō)著最狠的話、充當(dāng)著人世間的“警世鐘”，卻總能讓劇中人和觀眾都聽(tīng)進(jìn)了心里，感受到她的人情味。
這不單單是臺(tái)詞功底，還有演員在人物身上的情感投射引發(fā)的巨大共鳴。
曲書(shū)記去世的戲份中，沒(méi)有牽掛囑咐、不舍難過(guò)，只是安靜地接受生命的結(jié)局，雖然這場(chǎng)戲看著簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，卻有一種無(wú)形的力量壓在觀眾胸口，跟著一起默默流淚。
尤其到秉昆在監(jiān)獄里開(kāi)始回憶，畫(huà)面一幀幀閃回的時(shí)候，真的太虐了！網(wǎng)友紛紛表示“不舍、催淚、破大防了”。
同樣是演好人，凱麗的顛覆性還在于對(duì)自己個(gè)人演藝生涯的突破，30多年前的“劉慧芳”和如今的曲秀貞，凱麗把好人演出了兩種 。二人的穿衣打扮有相似之處，尤其是那一頭齊耳短發(fā)，演的又都是戲內(nèi)外有口皆碑的好人，很多看著《渴望》走來(lái)的老觀眾，難免有一種“穿越”之感，好像看到當(dāng)年的“好媳婦”慧芳成為了如今的“好領(lǐng)導(dǎo)”曲書(shū)記。
曾經(jīng)站上過(guò)頂峰，三十多年辛苦跋涉仍在攀登，不斷探索著自己作為演員的可能性，這是我們由劇及人，在演員凱麗身上收獲的正能量。正是因?yàn)檠菟嚾τ袆P麗這樣一群老戲骨的存在，才能為如《人世間》這樣 的電視劇錦上添花，我們也為此深感慶幸。
