在評論界的朋友中，央視春晚的節(jié)目單一公布，有人就把馮氏春晚稱之為“叫春”的春晚。當馮氏春晚落幕之后，人們吐槽的口水則更多。

    據(jù)1月31日網(wǎng)易新聞報道，與往年相比，本屆春晚不好笑，笑點欠奉尿點多多；舞蹈類節(jié)目都是精品，歌曲類次之，語言類反而常常冷場；好處在于，張國立煽情、調(diào)侃、諷刺、逗樂、唱贊歌改變了往年字正腔圓、刻板端莊的架勢，以自嘲和自黑放低姿態(tài)討好觀眾。

    其實說白了，人們并沒有認可馮氏春晚是成功的；其實說白了，在人們積累的記憶中，貯存著很多值得回憶和玩味的精品節(jié)目。所以，盡管人們在馮氏春晚之前曾經(jīng)對央視過去的春晚提出了不少質(zhì)疑，但相比較而言，少了明星和大腕的央視春晚，必定是少了很多的含金量。這個，大家不服不行。你比如，同樣是演唱《英雄兒女》中的主題曲，不管是郭蘭英，還是 ，那都是中國最一流的演員，其他只能是克隆者，屬于山寨版。

    然而，也不能說馬年春晚就沒有一個明星大腕，但是馮鞏的長項并不是小品，而是相聲。這幾年讓他改行，改得讓觀眾很鬧心。如果說蔡明也是明星大腕，卻恰恰又不少觀眾最厭煩蔡
 
    明的做作，讓她和宋丹丹相比，那必定差一大截。因為，蔡明的作品太生硬不說，而且就像她會走后門似的，觀眾越不想見到的蔡明，蔡明卻偏偏每個春晚都能上的去。這就是沒品位的上去了，有品位的卻極不情愿上。因此，我們觀眾不知道央視這幾年，到底是哪根筋背著了。在春晚選人用人方面老是不順心，憋著勁。

    據(jù)湖南紅網(wǎng)2014年1月31日轉(zhuǎn)載中新社報道，蔡明的小品《擾民了你》號稱今年包袱最多的小品，令人十分期待，但演出過后很多網(wǎng)友感覺沒有去年逗樂，認為蔡明“為毒而毒”，小品情節(jié)設置不夠自然流暢。而對于歌曲的曲調(diào)，網(wǎng)友的吐槽聲更是不絕于耳，《倍兒爽》被認為與鳥叔的《江南style》有撇不清的干系，“大張偉抄到春晚了么？”“大張偉的‘倍兒爽’難道不是鳥叔的‘江南思戴兒’改編的？”網(wǎng)友們笑侃，大張偉的出場瞬間拉low了春晚的檔次，秒降到迪廳的氛圍。今年，春晚的一個亮點是楊麗萍侄女小彩旗在主舞臺旁連續(xù)旋轉(zhuǎn)4個多小時，寓意“時間流逝”。

    然而，筆者認為，馮氏春晚之所以安排歌舞類節(jié)目多一些，主要是為迎合北京等大都市人的“眾口味”，進而忽略了更多中小城市和那些具有廣闊天地農(nóng)村人的“口味”。因此，1月31日北京晨報的報道除了凸顯楊麗萍的“時間流逝”這里反思節(jié)目之外，基本上是一片贊揚聲聲。因此，我們也才能明白為什么，為啥趙本山的小品能在央視春晚成為難以割舍的流水席，因為廣大農(nóng)民喜歡趙本山那種帶著土氣和傻氣的節(jié)目。

    因此，當央視春晚的總導演，不能把央視春晚辦成北京人的春晚和上海、廣州人的春晚。央視春晚必須既有大都市的優(yōu)雅，又有東北二人轉(zhuǎn)的浪勁；既要有陜北人的粗獷豪放，又要有
   

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